為武岡祁劇唱挽歌
——說說祁劇之六
祁劇,一直以來是武岡人愛看的“大戲”。祁劇用她特殊的方式,滋潤著武岡人,感化著武岡人,滲透于武岡文化、習俗之中,成為武岡傳統(tǒng)文化重要的組成部分。
祁劇扎根于武岡,演出的歷史悠久。武岡渠渡廟戲樓上所寫“康熙廿五年老春華班來武岡渠渡廟演戲一回”,記載了祁劇與武岡的淵源。數百年內,武岡城鄉(xiāng)各地供祁劇演出的戲臺有數十座。自1910年起,武岡始辦班社,培養(yǎng)祁劇藝人。先后在武岡城外五里牌辦過福字班、慶華班、金字班,培養(yǎng)出唐福耀、李福齊等一批祁劇名角。
遺憾的是,曾經風光無限的武岡祁劇,如今已是無可奈何花落去。武岡祁劇團的演職員,除了幾個早就調離的人,其他的人都散落各處,以別的方式謀生,大多結局慘淡。
為什么會這樣呢?歷史之必然。
我們先從戲曲本身的結構找一找原因。結構戲曲的,其實就是小說、散文、詩歌。小說成就了戲曲的框架,散文成就了戲曲的講白,詩詞成就了戲曲的唱詞。也就說,戲曲原本是小說、散文、詩歌來構成的,沒有小說的情節(jié),就沒有戲曲的情節(jié);沒有散文的語言,就沒有戲曲的講白;沒有詩歌,也就沒有戲曲的唱詞。時至今日,小說、散文、詩歌已經被改革得面目全非,戲曲卻仍然墨守成規(guī),一成不變,怎么能與當代人接軌?
比如唱詞,戲曲中的唱詞依然要講對仗,講平仄,講押韻,而現實中的詩早已拋棄了這一切。戲曲卻還在說,沒有對仗、平仄、押韻,就拗口,就不能唱。小說、散文也一樣,與原來的小說、散文已經相去甚遠。面在這種大勢,戲曲不是太落后了嗎?
祁劇要求演員字正腔圓,其唱詞自然應該對仗、平仄、押韻,否則你字不正腔不圓,觀眾就聽不清楚。之所以要求戲曲演員字正腔圓,為的就是讓觀眾聽得清楚。因為那時沒有麥克風,全憑演唱者的演唱功夫將每一個字清楚、準確地送進觀眾耳里。
現在不同了,麥克風想開多大聲音就可以開多大聲音,還怕觀眾聽不到?你看那流行歌曲根本不講什么對仗、平仄、押韻,不是同樣唱得十分流行嗎?
更重要的是,隨著科技的發(fā)展,當代人享受娛樂的途徑多得很。喊一聲“看大戲啰”,早就沒有了以前那種召喚力了。電視,網絡,音頻,不知有多少強于祁劇百倍的娛樂節(jié)目在等著我們去欣賞呢!
此外,還有一個十分重要的原因,讓祁劇——也包括其他戲曲劇種——陷入十分尷尬的地步。生活節(jié)奏的加快,已經與戲曲演唱的慢節(jié)奏不可能兼容。戲曲那唱幾個字就要帶上無盡頭的拖腔,大抵會嚇跑所有的年輕人的。誰有那閑情逸致,聽你在臺上啊呀呀半天也不知說什么?
總之,無論本身的原因還是外部的環(huán)境,都不適宜祁劇——也包括其他戲曲劇種——生存下去。無可奈何花落去,是其歷史的必然。別說地方戲曲,就是國寶京劇,如果沒有了國家的扶持,她還能活得那么滋潤么?
天時不再,地利不存,人和不予,奈何?
還是讓我們?yōu)槲鋵顒〕皇滋鹈鄱直瘋耐旄璋桑?/p>
免責聲明: 本文內容來源于周宜地 ,不代表本平臺的觀點和立場。
版權聲明:本文內容由注冊用戶自發(fā)貢獻,版權歸原作者所有,武岡人網僅提供信息存儲服務,不擁有其著作權,亦不承擔相應法律責任。如果您發(fā)現本站中有涉嫌抄襲的內容,請通過郵箱(admin@4305.cn)進行舉報,一經查實,本站將立刻刪除涉嫌侵權內容。