"文學(xué)最怕的可能不是自身的消亡，而是淪為政治的工具；文人最怕的可能也不是死亡，而是成為政治的傀儡。人的本質(zhì)應(yīng)該是自由的，文學(xué)亦是如此。”“當(dāng)今文壇變化多端，但文學(xué)萬變不離其宗。對于文學(xué)作品來說，思想內(nèi)涵始終是靈魂，但作品本身的藝術(shù)性也不可缺失。一部好的文學(xué)作品，必定是一部有思想內(nèi)涵的藝術(shù)品?！?br/>這話很對我的思路！近七十多歲就走了，太可惜。

破鏡就是破鏡，重圓有意義嗎？

同感?。。。。。。。?！

無疑可算藝術(shù)品了。感覺飛瀑濺珠，圓滑流暢，因少阻滯而欠跌宕；多飛蕩而顯輕揚。我不會書，卻也愛看，點評不一定在行。謹(jǐn)以個人審美情趣而言之，不可太在意。假設(shè)讓我挑選，真還沒有購買的欲望。

這可歸入輕喜劇范疇！?。。?！

你鏡頭中的風(fēng)景，美就美在人跡罕至，好風(fēng)景一旦讓人群蜂擁，那番自然的美便給徹底毀了。

絕無詩意，卻可用作科普實例圖。可見器械的優(yōu)；攝技的精。

1989年，廣場的那點事兒，看似因胡耀邦之死而起，實則是海南洋浦三十平方公里國土賣給一家日本跨國財團(tuán)熊谷組（香港首富李嘉誠屬下的長江公司在其中占有股份）而引發(fā)的。日本人買下洋浦，遵循中國給出的先決條約，便將所有土建開發(fā)工程一攬子發(fā)包給中國人民解放軍第二炮兵部隊下屬的保利公司，保利公司又層層將其分包給民間的散兵游勇，為遮視聽，一部分跟保利上層有關(guān)系的民間工程公司（甚至跟工程八竿子扯不上邊的個人）便以部隊編制封以師、團(tuán)、連建制跟軍銜。老朽曽跟這類“李鬼”式的軍官打過交道，稍知個中貓膩。

樓主如此率真的報道海南，吃喝了人家，還揭人家瘡疤，算服你了！天堂跟地獄挨得如此般近，敗興！二十年前，老朽帶著淘金夢去到海南，帶回的差點就是一付骷髏頭了。說具體一點，那是高層統(tǒng)治者的天堂，老百姓的地獄。跟著感覺走的的普通人去到那里，注定倒大霉！
當(dāng)時二炮屬下的一家什么保利公司在海南可謂風(fēng)生水起，知道保利的老總是誰么？可是總設(shè)計師的那個被文革逼得自殘了的兒子喲。叫什么D.P.F來著。

我以前也只是一個勁的營造自己的風(fēng)景，很少關(guān)注身外他（她）人對自個展示于網(wǎng)上的景色的反應(yīng)，更無暇步入他人的花園?，F(xiàn)在我嘗試用一種曲徑探幽的心情放眼心（身）外，于是，我不能不驚嘆：世間的淺薄多是一個娘生的，這個娘就是無知。世間的精彩因孕育于不同的母腹，一路看去，才有絕不重復(fù)的風(fēng)景。因此，我也就發(fā)現(xiàn)了你這蔽景色。欣賞別人和被別人欣賞，同樣能給我無比的愉悅。你說呢？