一、編排設(shè)計(jì)的四大要素
1．圖形和圖像
圖形和圖像具有直觀表現(xiàn)視覺特征，在人類的信息溝通中有著無可替代的地位。圖形指在版面上由大小、色彩、肌理和外形等視覺特征，通過繪制等方法得來的，是與照片。圖像向?qū)Ρ鹊囊曈X想象，圖形的形象在一定的條件下可以相互轉(zhuǎn)化
點(diǎn)→線→面←點(diǎn)和線
點(diǎn)——最基本的形，它可以是任何一種形象的呈現(xiàn)（如字符、色塊、小圖片等），點(diǎn)與線面等視覺元素的組合，在版面設(shè)計(jì)中起到平衡版面輕重，填補(bǔ)版面空間，點(diǎn)綴和活躍版面氣氛乃至塑造版面的作用。（點(diǎn)與點(diǎn)的組合也可如此）
線——點(diǎn)的發(fā)展和延伸，風(fēng)格多樣如：直線、曲線、折線等。有文字構(gòu)成的線往往在版面中占據(jù)著主要的位置，是設(shè)計(jì)處理的主要對象?？蓸?gòu)成多種裝飾要素，起著界定，分割版面空間和形象輪廓的作用。線的延伸和走向帶來某種趨勢，活躍版面的氣氛。
面——是線的發(fā)展和延伸，是視覺形象中最為豐富的元素。面的形狀和邊遠(yuǎn)對面的性質(zhì)有著很大的影響，決定著面的性格特征，并影響到面是否與其它視覺元素在版面中相互協(xié)調(diào)和融合。最具影響力。
在版面中形的呈現(xiàn)常以組合的形式出現(xiàn)。這就有了一個(gè)形與形指間的相互關(guān)系的問題：如重疊、透疊、合并等方式，可以使單一的平面組合，也可以形成符合的多層次的具有空間深度的組合。
圖像——照片在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中被廣泛使用，圖像圖片以其直觀性的真實(shí)感受使受眾對其傳達(dá)的內(nèi)容產(chǎn)生興趣，甚至信賴感。但設(shè)計(jì)并非是簡單的照片重現(xiàn)，除了那些為專門的廣告而精心制作的商業(yè)攝影外，更多的情況時(shí)要用photoshop對圖片進(jìn)行處理。如：
退底
合成
打散重構(gòu)——帶來破碎、重疊、不穩(wěn)定的視覺感受。在瀏覽時(shí)，破碎的圖片信息會(huì)被下意識(shí)的重新規(guī)整為整體。從而被賦予新的形式感而具視覺沖擊力。
色調(diào)轉(zhuǎn)換
虛實(shí)處理——虛化的部分不僅取出多余的干擾，且給人更多的想象余地
局部特寫——有時(shí)精彩的照片局部化會(huì)更具形式美感，也給觀眾帶來更加豐富的聯(lián)想而具視覺感染力。
質(zhì)感和特效——對圖像作質(zhì)感或特效處理不僅可以補(bǔ)充原始圖片質(zhì)量的不足，還可以誘發(fā)不同的視覺聯(lián)想，創(chuàng)造新的視覺形式。
2、文字——文字能傳達(dá)的信息是明確具體的信息，竟有視覺處理后的文字在版面中不僅具有閱讀功能，同時(shí)具有審美功能，能夠塑造辦事的整體風(fēng)格，因此，設(shè)計(jì)者必須掌握中外文字的一般常識(shí)，是規(guī)范化文字的使用是編排設(shè)計(jì)最起碼的要求。
A字體
字體是文字的表現(xiàn)形式，不同的字體給人的視覺感受與心理感受不同，這就說明字體具有強(qiáng)力的感情性格，設(shè)計(jì)者要充分利用字體的這一特性，選擇準(zhǔn)確的字體，有助于主題內(nèi)容的表達(dá)。
如:表達(dá)傳統(tǒng)意義的字體------宋體，仿宋，隸書，較合適
表現(xiàn)現(xiàn)代感覺較強(qiáng)的視覺效果------等線體，黑體與簡潔字體
表現(xiàn)強(qiáng)烈，呼喚受眾注意時(shí)--------綜藝，大黑等筆畫寬粗醒目的字體
注：同一版面中的字體不咬過多，只要2到3種就足以滿足版面的要求
印刷體
現(xiàn)代辦事設(shè)計(jì)通常是直接調(diào)用電腦字庫里的印刷字體，其各具鮮明的視覺個(gè)性和時(shí)代特征。
宋體——橫細(xì)豎粗，雅致大方，嚴(yán)肅，標(biāo)題，大段的文字都適用，適用于傳統(tǒng)特點(diǎn)及人文，時(shí)尚美的設(shè)計(jì)。
仿宋——字體修長，粗細(xì)均勻。秀麗雅致，筆畫明晰但缺乏力度，不適用標(biāo)題而適合于段落文字，特別是豎排，效果更佳。
黑體——橫豎粗細(xì)筆畫一致且有較強(qiáng)的視覺識(shí)別性，使現(xiàn)代設(shè)計(jì)最為流行的字體。
等線體——干凈利落
英文字體
羅馬體——橫細(xì)豎粗的筆畫與中文宋體相似，字體典雅大方，具有手工美感
線體——橫豎等寬，類似中文的黑體，現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的簡潔美感
Castlet——混合線體與羅馬體的特點(diǎn)，現(xiàn)代清秀
創(chuàng)意字體
在許多情況下，設(shè)計(jì)師需要對標(biāo)題、品牌等文字進(jìn)行特別的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，這些經(jīng)過創(chuàng)意設(shè)計(jì)的通常是圖形化了的字體，以醒目且極富個(gè)性的形式出現(xiàn)，作為版式元素運(yùn)用在版式設(shè)計(jì)中，使作品版面更具獨(dú)特不凡的氣質(zhì)。
a．字號(hào)
字號(hào)是區(qū)分文字規(guī)格大小的名稱，印刷通常采用號(hào)數(shù)制和點(diǎn)數(shù)制。號(hào)數(shù)制是我國用來計(jì)算漢字鉛活字大小的標(biāo)準(zhǔn)計(jì)量單位。點(diǎn)數(shù)制是世界上通用計(jì)算鉛活字的標(biāo)準(zhǔn)計(jì)量單位?，F(xiàn)代電腦排版系統(tǒng)的字號(hào)多數(shù)以點(diǎn)數(shù)來計(jì)算的。點(diǎn)也被稱為“磅”，是由英文point翻譯而來。
1點(diǎn)為0.35毫米。目前書籍上正文用的比較多的是五號(hào)字，五號(hào)字為10.5點(diǎn)，3.69毫米，一號(hào)字為28點(diǎn)，9.668毫米。
b．字距和行距
文字排列緊湊會(huì)使閱讀加快，反之會(huì)使閱讀舒緩。
一般的余毒要求行距略大于字距。一般印刷品的段落文字每行字?jǐn)?shù)不會(huì)過多，實(shí)際情況需要每行文字控制在17-34個(gè)的范圍內(nèi)，每行長度為63—165mm范圍內(nèi)就可獲得較好的閱讀效果。
c．對齊方式
版面的文字要經(jīng)過規(guī)整排放才不至于凌亂。尤其對于包含大量文字或大小標(biāo)題眾多的版面，文字的對齊十分重要。對齊的文字有助于將不同信息分組，同時(shí)與版面的圖形圖像一起形成版面的基本構(gòu)架。
左右對齊——清晰有序，用于正文
左邊對齊——輕松找到每行的開頭，適宜閱讀
右邊對齊——適合少量文字
中心對齊——居中對稱版面，莊嚴(yán)、傳統(tǒng)、肅穆、經(jīng)典和中軸線一起形成版面統(tǒng)一感
自由排列——輕松，有韻味，適合少量文字和標(biāo)題
文字繞圖——文字和圖形更好的形成結(jié)合效果，生動(dòng)有趣
ｅ、文字的編排
漢字的排布有橫排和豎排兩種基本方式，豎排是漢字的傳統(tǒng)排式，豎顯傳統(tǒng)韻味，自由排式給人以活潑自由的感覺，但只適合少量文字
英文一般以橫排為主，豎排不符合英文的書寫方式和英語使用者的閱讀習(xí)慣（特殊風(fēng)格和設(shè)計(jì)除外）。
文字編排包括標(biāo)題文字（大小標(biāo)題、引導(dǎo)語等）和正文段落文字的編排，標(biāo)題文字集中凝練的傳達(dá)了版式的主要信息，一般都放在空出醒目的位置，且字體醒目也較正文稍粗或者有一定的裝飾。但有的圖片圖形甚至版面的空白面積就已經(jīng)傳單了豐富的信息或給人以聯(lián)想，標(biāo)題就不必太過于張揚(yáng)。要注意標(biāo)題與段落文字的字體選擇風(fēng)格的協(xié)調(diào)，疏密關(guān)系的呼應(yīng)，對比關(guān)系的處理等。
3．色彩
色彩的基本特征：色相，明度，純度。色彩經(jīng)這幾方面的組合變化，種類非常豐富，不同的色彩給人不同的心理感受。
主色—支配性
確定前應(yīng)根據(jù)版式的設(shè)計(jì)定位確定傳達(dá)的訴求點(diǎn)，合理利用色彩的知覺刺激和心理效應(yīng)。使色彩形象與訴求內(nèi)容得到較好的統(tǒng)一。如品牌的傳達(dá)有其專用色，行業(yè)有其代表色，各民族有其喜歡的顏色。主色的確定適當(dāng)，可以使設(shè)計(jì)傳達(dá)更具有效性和準(zhǔn)確性，也較具感染力。
復(fù)色—
版面的色彩除主色外，還要有適當(dāng)?shù)膶Ρ茸兓?，統(tǒng)一版式的不同版面，色彩也可以有不同的變化。復(fù)色的使用，通過冷暖、明暗、純度等對比，避免視覺的單調(diào)，產(chǎn)生視覺色彩的層次美。在版式設(shè)計(jì)中，除常規(guī)色彩外，金銀，黑白灰這幾種色能起到良好的調(diào)和作用。
4．空間分割
水平均勻分割
不均勻分割：黃金分割，1/2，1/3等
多次分割：有助于不同信息分類
變化分割：水平分割與斜線，弧線相結(jié)合，產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)速度感在水平分割基礎(chǔ)上進(jìn)行了變化
線性分割—
垂直均勻分割：在視覺習(xí)慣上，當(dāng)左右兩部分形成強(qiáng)弱對比時(shí)，會(huì)造成視覺心理的不平衡，這時(shí)，可將分割線作部分或全部的量化處理，或在分割處加入其他元素，使左右部分的過渡自然和諧。
不均勻分割
多次分割
變化分割
水平—垂直風(fēng)格：容易形成對比關(guān)系，較之單向分割更為豐富，實(shí)用而靈活多變。
三、視覺流程
版面是傳達(dá)信息的，因而就需要使受眾對信息的接受有個(gè)先后店主次的有序的引導(dǎo)。面對版面，人的視覺總有首先注意的區(qū)域范圍，這為版面設(shè)計(jì)的要素安排提供了最佳的位置參考。以豎長方形為例，加入把整個(gè)版面的注意值定為100%，其上下左右各部分的視覺價(jià)值則有明顯差異。
33%28%53%19%
56%44%50%
23%
23%16%47%
8%
視覺流程就是受眾閱讀信息的先后順序過程
視覺流程種類有：
A．單向式“”“”
特點(diǎn)：簡潔明了，客觀理性，秩序感較好，適合一般性的對形式感要求不高的傳達(dá)需要，如常規(guī)性的文獻(xiàn)、報(bào)紙、教材等以信息介紹為主的編排。
B．縱橫結(jié)合式“”“”
特點(diǎn)：與單向式更富于變化且保留了單向式引導(dǎo)較有條理的優(yōu)點(diǎn)，適合信息量大且要求版面較活躍的設(shè)計(jì)。
C．斜向式引導(dǎo)
單向式的一種變化““”“”
特點(diǎn)：給人動(dòng)態(tài)的不穩(wěn)定感，特別適合于一些運(yùn)動(dòng)速度的表現(xiàn)
D．曲線引導(dǎo)式
特點(diǎn)：節(jié)奏韻律感或彈性視覺美
E．中軸線導(dǎo)向式
F．指示導(dǎo)向式
特點(diǎn)：以點(diǎn)、線、面或具體形象等視覺元素誘導(dǎo)視線進(jìn)行移動(dòng)，從而把一個(gè)或多個(gè)版面串聯(lián)成一整體，主導(dǎo)引導(dǎo)讀者沿設(shè)計(jì)線路閱讀。
G．散點(diǎn)導(dǎo)向式
利用視覺元素的共性呼應(yīng)原理，相對獨(dú)立、分散地布局
H．自由導(dǎo)向式
非常規(guī)，無序，極其個(gè)性的視線引導(dǎo)方式
利用視覺習(xí)慣
利用視覺中心
建立版面視覺流程的方法利用對比關(guān)系
利用呼應(yīng)
利用群組關(guān)系
四、形式美法則
1．概念
單從形式條件上來評價(jià)某一事物或某一視覺形象時(shí)，對于美或丑的感覺在大多數(shù)人中間存在著一種基本相通的共識(shí)，這種共識(shí)是從人們長期生產(chǎn)生活實(shí)踐中積累而來，它的依據(jù)就是客觀存在的美的形式法則，稱之為形式美法則。
版面構(gòu)成離不開美的形式法則。它通過重復(fù)與交錯(cuò)、節(jié)奏與韻律、對稱與均衡、對比與調(diào)和、比例與適度、變異與秩序、虛實(shí)與留白、力場與網(wǎng)格、變化與統(tǒng)一等形式美構(gòu)成法則來規(guī)劃版面，把抽象美的觀點(diǎn)及涵養(yǎng)訴諸于觀者，并從中獲得美的教育和感受。它們之間是相輔相成、互為因果的，既對立又統(tǒng)一地共存于一個(gè)版面當(dāng)中。
（1）、重復(fù)與交錯(cuò)
版面中，不斷重復(fù)使用相同的基本形或線，它們的形狀、大小、方向都是相同的。重復(fù)使設(shè)計(jì)產(chǎn)生安定、整齊、規(guī)律的統(tǒng)一。
但重復(fù)構(gòu)成后的視覺感受有時(shí)容易顯得呆板、平淡、缺乏趣味性的變化。故此，在版面中安排一些交錯(cuò)與重疊，打破版面呆板、平淡的格局。
（2）、節(jié)奏與韻律
此來自于音樂概念，正如歌德所言：“美麗屬于韻律”。韻律被現(xiàn)代版面構(gòu)成所吸收。節(jié)奏是按照一定的條理、秩序、重復(fù)連續(xù)性地排列，形成一種律動(dòng)形式。它有等距離的連續(xù)，也有漸變、大小、長短、明暗、形狀、高低、等的排列構(gòu)成。
（3）、對稱與均衡
兩個(gè)統(tǒng)一形的并列于均齊，實(shí)際上就是最簡單的對稱形式。對稱是同等同量的平衡。對稱的形式有以中軸線為軸心的左右對稱；以水平線為基準(zhǔn)的上下對稱和以對稱面出發(fā)的反轉(zhuǎn)形式。其特點(diǎn)是穩(wěn)定、莊嚴(yán)、整齊、秩序、安寧、沉靜。
均衡是一種有變化的平衡。它運(yùn)用等量不等形的方式來表現(xiàn)矛盾的統(tǒng)一性，揭示內(nèi)在的、含蓄的秩序和平衡，達(dá)到一種靜中有動(dòng)或動(dòng)中有靜的條理美和動(dòng)態(tài)美。均衡的形式富于變化、趣味、具有凌霄、生動(dòng)、活潑、輕快的特點(diǎn)。
（4）、對比與調(diào)和
對比是差異性的強(qiáng)調(diào)。對比的因素存在于相同或相異的性質(zhì)之間。也就是把相對的兩要素互相比較之下，產(chǎn)生大小、明暗、黑白、強(qiáng)弱、粗細(xì)、疏密、高低、遠(yuǎn)近、硬軟、直曲、濃淡、動(dòng)靜、銳鈍、輕重的對比。對比的最近本要素是顯示主從關(guān)系和統(tǒng)一變化的效果。
調(diào)和指適合，舒適，安定，統(tǒng)一，是近似性地強(qiáng)調(diào)，使兩者或兩者以上的要素相互具有共性。對比與調(diào)和是相輔形成的。在版面構(gòu)成中，一般整體版面布局宜調(diào)和，局部版面宜對比。
（5）、比例與適度
比例是形的整體與部分以及部分與部分之間樹量的一種比率。比例又是一種用幾何語言和數(shù)比詞匯表現(xiàn)現(xiàn)代生活和現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的抽象藝術(shù)形式。成功的版面構(gòu)成，首先取決于良好的比例。比例常常表現(xiàn)出一定的數(shù)例、黃金比等。黃金比能求得最大限度的和諧，使版面被分割的不同部分產(chǎn)生相互聯(lián)系。
適度是版面的整體與局部與人的生理或習(xí)性的某些特定標(biāo)準(zhǔn)之間的大小關(guān)系，也就是版面構(gòu)成要從視覺上適合讀者的視覺心理。比例與適度，通常具有秩序、明朗的特性，予人一種清新、自然的新感覺。
（6）、變異與秩序
變異是規(guī)律的突破，是一種在整體效果中的局部突變。這一突變之異，往往就是整個(gè)版面最具動(dòng)感、最引人關(guān)注的焦點(diǎn)，也是其含義延伸或轉(zhuǎn)折的始端。變異的形式有規(guī)律的轉(zhuǎn)移、規(guī)律的變異，可依據(jù)大小、方向、形狀的不同來構(gòu)成特異效果。
秩序美是構(gòu)成版面的靈魂。它是一種組織美的編排，能體現(xiàn)版面的科學(xué)性和條理性。由于版面是由于文字、圖形、線條等著稱，尤其要求版面具有清晰明了的視覺秩序美。構(gòu)成秩序美的原理有對稱、均衡、比例、韻律、多樣統(tǒng)一等。在秩序美中融入變異之構(gòu)成，可使版面獲得一種活潑動(dòng)情地效果。
（7）、虛實(shí)與留白
中國傳統(tǒng)美學(xué)上有“計(jì)白守黑”這一說法。就是指編排的內(nèi)容是黑，也就是實(shí)體，斤斤計(jì)較的卻是虛實(shí)的“白”，也可為細(xì)弱的文字、圖形或色彩。這要根據(jù)內(nèi)容而定。
留白則是版面未放置任何圖文的空間，它是‘虛’的特殊表現(xiàn)手法。其形式、大小、比例，決定著版面的質(zhì)量。留白的感覺是一種輕松，最大的作用是引人注意。在版面構(gòu)成中，巧妙地留白，講究空白之美，是為了更好的襯托主題，集中視線和造成版面的空間層次。
（8）、力場與網(wǎng)格
力場是一種人們在心理的感應(yīng)下虛擬的空間。在版面的范圍內(nèi)，通過點(diǎn)狀，線狀和塊面的分割和限定，使版面充滿空靈的、流動(dòng)的、并形成一個(gè)具有生命力的‘場’。
網(wǎng)格，起源于20世紀(jì)的瑞士，也是平面構(gòu)成中股價(jià)的概念，并得以發(fā)展和延伸。這種邏輯性的思維方式，為版面構(gòu)成的科學(xué)性、嚴(yán)謹(jǐn)性、高效性提供了極大的方便。使視覺上產(chǎn)生空間的‘力場’和裝飾作用，網(wǎng)格可分為可見的和不可見的?？梢姷木W(wǎng)格清晰，具有條理性，但一味機(jī)械地使用，會(huì)使人產(chǎn)生單班的感覺。如果設(shè)計(jì)師在統(tǒng)一網(wǎng)格的風(fēng)格中，進(jìn)行一些破格或變異的設(shè)計(jì)，運(yùn)用網(wǎng)格作為版面編排的程序，而并不易定要把網(wǎng)格明顯地表現(xiàn)出來，形成不可見的網(wǎng)格，相信會(huì)收到意想不到的效果。這種自由方式的構(gòu)造，能使版面更豐富、更創(chuàng)新、更活潑。網(wǎng)格不同的處理方式，也會(huì)給版面帶來不同的力場。
（9）、變化與統(tǒng)一
它是形式美的總法則，使對立統(tǒng)一規(guī)律在版面構(gòu)成上的應(yīng)用。兩者完美結(jié)合，是版面構(gòu)成最根本的要求，也是藝術(shù)表現(xiàn)力的因素之一。變化是一種智慧、想象的表現(xiàn)，是強(qiáng)調(diào)種種因素中的差異性方面，造成視覺上的跳躍。變化主要借助對比的形式法則。
統(tǒng)一是強(qiáng)調(diào)位置和形式中種種因樹的一致性方面，最能使版面達(dá)到統(tǒng)一的方法是保持版面的簡潔。也就是說版面的構(gòu)成要素要少一些，而組合的形式卻要豐富些。統(tǒng)一的手法可借助均衡、調(diào)和、秩序等形式法則。
五、編排設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式和風(fēng)格
編排設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式即應(yīng)用范圍可涉及到平面設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域，如產(chǎn)品簡介、企業(yè)樣宣、海報(bào)、掛歷、賀卡、包裝、雜志、書籍、畫冊、信封、信箋、名片、POP等等，可以說平面設(shè)計(jì)的原理與理論貫穿編排設(shè)計(jì)的始終。
版面的構(gòu)成要素包括圖像、文字、圖形、色彩、線條等，但設(shè)計(jì)不是對這些要素的簡單羅列，這些無聲的視覺符號(hào)需要我們斟酌安排，使之具有形式美的含義。版式設(shè)計(jì)的作用并不顯現(xiàn)在表面上，它決定著平面設(shè)計(jì)的基本結(jié)構(gòu)、設(shè)計(jì)的基調(diào)。設(shè)計(jì)中的結(jié)構(gòu)是內(nèi)斂而隱蔽的，它們藏匿在漂亮而感性的圖式背后，無聲地體現(xiàn)著設(shè)計(jì)中理性的規(guī)范。本文將從圖像與文字、敘述與直白、交流與互動(dòng)、時(shí)尚與趣味、建構(gòu)與解構(gòu)、圖示與詩意這六個(gè)方面，輔以案例，對當(dāng)代版式設(shè)計(jì)風(fēng)格進(jìn)行較系統(tǒng)的分析與詮釋。
一、圖像與文字
在當(dāng)今這樣一個(gè)所謂的讀圖時(shí)代里，圖與文在視覺傳達(dá)和交流的過程中幾乎具有了同等重要的地位。有意味的圖示能超越語言的阻礙與隔閡，清晰地傳遞出準(zhǔn)確豐富的信息。讀圖時(shí)代的一個(gè)重要標(biāo)志就是匯集了大量的圖片信息，所以平面設(shè)計(jì)師特別是平面媒體的設(shè)計(jì)師常常面對的不是大段的文字，而是數(shù)量不菲的圖像，因此對圖像的組合與設(shè)計(jì)也就顯得格外重要。相應(yīng)地，對文字設(shè)計(jì)也應(yīng)做靈活的處理，從大小、字體、排列等方面進(jìn)行不同的設(shè)定，使文字與圖像組合成一個(gè)具有內(nèi)在聯(lián)系的版式。
在設(shè)計(jì)中，如果將圖與文并舉，對它們進(jìn)行同等的強(qiáng)調(diào)，其結(jié)果往往顯得版面雜亂無序，兩方面的表現(xiàn)力都會(huì)被削弱。合理的做法應(yīng)該是力求對文字與圖像進(jìn)行適當(dāng)?shù)牟季?，文字緊湊、圖形靈活，以形成閱讀中的節(jié)奏和層次。將小的圖像集中排列，可折射出現(xiàn)代社會(huì)所具有的秩序與理性的美感；而大塊的文字以豐富色彩作底襯，加上活潑的底色圖形，則可令版式設(shè)計(jì)新穎宜人，沖淡了文字的枯燥，激發(fā)讀者繼續(xù)閱讀下去的愿望。
二、敘述與直白
毫無疑問，對現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)影響最深的理念之一是構(gòu)成主義。在版式設(shè)計(jì)中，無論時(shí)代如何變遷，內(nèi)在的結(jié)構(gòu)都是設(shè)計(jì)所不能忽略的?，F(xiàn)代版式設(shè)計(jì)常采取內(nèi)容相對集中的設(shè)計(jì)手法，留出大量的空白空間供讀者自由發(fā)揮想象；讓文字的字體、大小和位置變化多端，無一定之規(guī)；以簡練、有機(jī)的組合方式來規(guī)整各種平面設(shè)計(jì)元素。優(yōu)秀的版面構(gòu)成設(shè)計(jì)不是對設(shè)計(jì)要素的簡單羅列，即使是平鋪直敘的編排，也應(yīng)讓人有所回味。越是優(yōu)秀的版式設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)的意味越是看上去可有可無，不顯山不露水，各種元素卻盡在其掌控之中。由此可知其中蘊(yùn)涵著怎樣的苦心孤詣的經(jīng)營與智慧。
版式設(shè)計(jì)中的元素很多，但好的設(shè)計(jì)始終關(guān)注著視覺的秩序。視覺心理學(xué)研究認(rèn)為，在一個(gè)特定的范圍內(nèi)，人的注意力分布有差異。在一個(gè)版式中，注意力最重要的部位是中上部及左上部，這兩個(gè)重要的地方也常被稱之為“焦點(diǎn)”、“最佳視域區(qū)”等，一些版式設(shè)計(jì)中最為重要的元素應(yīng)優(yōu)先放置在這些地方。
在版式設(shè)計(jì)圖1中，擴(kuò)大的標(biāo)題、緊縮的正文、靈活的圖像都各得其位，在焦點(diǎn)的位置上突出了主旨。在國內(nèi)資料中，這種處理方式并不多見，它雖過于直白，但相當(dāng)醒目，沒有任何多余的修飾。我們通常所看到的一些設(shè)計(jì)作品含有不少矯飾的成分，其實(shí)對于平面設(shè)計(jì)而言，清晰的才是有力的。設(shè)計(jì)應(yīng)盡可能地簡潔，但這并非意味著簡單，更不是簡陋。簡潔中飽含著智慧，明白取舍，斟酌輕重，而簡單則無異于偷懶，簡陋更無非是粗劣。
三、交流與互動(dòng)
在信息資源有限的年代，版式設(shè)計(jì)偏重于以媒介為主導(dǎo)，以主角的身份和風(fēng)格來展示信息，在這種條件下，受眾相對而言處于次要的地位。但在資訊膨脹的今天，便于信息迅捷交流的版式設(shè)計(jì)突破了各種藩籬，十分重視受眾的閱讀心理、接受能力，這種人文關(guān)懷強(qiáng)調(diào)交流的效率、和諧及互動(dòng)。現(xiàn)在風(fēng)行的超人文主義（SuperMannerism）設(shè)計(jì)就是對刻板的國際主義風(fēng)格的一種調(diào)節(jié)。它反對國際主義風(fēng)格中過度理性化、功能化、規(guī)則化的結(jié)構(gòu)關(guān)系，推崇個(gè)人表現(xiàn)的個(gè)性化風(fēng)格。如果說國際主義是對繁瑣的裝飾藝術(shù)的巨大超越的話，超人文主義就是對強(qiáng)大的國際主義的巨大超越。
另外，自從發(fā)明攝影技術(shù)之后，它作為一種新的媒介，便在平面設(shè)計(jì)中占有了舉足輕重的地位。寫實(shí)逼真的圖像一經(jīng)出現(xiàn)，能更清楚地對所述內(nèi)容進(jìn)行說明，并足以渲染版面的氣氛。隨著印刷技術(shù)的提高，計(jì)算機(jī)輔助圖形、圖像、排版等設(shè)計(jì)軟件的完善，這些技術(shù)性的革命已不僅僅意味著制作手段的現(xiàn)代化，它們同時(shí)帶來了新的視覺體驗(yàn)與感受，并通過這些全新的手法展示出現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間的交流與溝通。
四、時(shí)尚與趣味
以往的時(shí)尚設(shè)計(jì)是以40甚至30歲以下的年輕人為主體的，但如今，輕松、休閑的現(xiàn)代風(fēng)格正在成為許多媒體界面設(shè)計(jì)的主導(dǎo)風(fēng)格，涵蓋了不同年齡段的讀者群。這一趨勢沖擊了新古典藝術(shù)的格局，也對現(xiàn)代主義進(jìn)行了不折不扣的修正，形成了娛樂、幽默，饒有趣味的風(fēng)格，如同波普藝術(shù)一樣，自然而然地成為了大眾的消費(fèi)藝術(shù)?；顫姷膱D片輔以文字，版式新穎，亦莊亦諧。風(fēng)趣、生動(dòng)、活潑甚至張揚(yáng)的個(gè)性化風(fēng)格，不斷出現(xiàn)在版式設(shè)計(jì)中（圖2）。
而圖3的版式設(shè)計(jì)則以上大下小的兩個(gè)點(diǎn)組成，強(qiáng)調(diào)的不是麥當(dāng)勞舉世聞名的商標(biāo)，而是一個(gè)被分割成三等分、放大了的高爾夫球。從文化的意義上理解，高爾夫球代表了休閑和動(dòng)感，所以在版面的上半部分，以巨無霸般的高爾夫球來突出表現(xiàn)麥當(dāng)勞飲食是輕松愉快并充滿活力的。要在一個(gè)平面有限的篇幅中表達(dá)太多的內(nèi)容并不現(xiàn)實(shí)，如何處理大量而豐富的信息更成為關(guān)鍵。從這一版式設(shè)計(jì)中我們可以看到，突出重點(diǎn)、表達(dá)精練的手法是完成優(yōu)秀設(shè)計(jì)的捷徑。
五、建構(gòu)與解構(gòu)
在建筑設(shè)計(jì)中有建構(gòu)與解構(gòu)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，在版式設(shè)計(jì)上這兩種手法也具有異曲同工之效。將一個(gè)完整的圖片分解為幾個(gè)不同的局部，其目的是更為詳盡地分析與清晰地示意。反之，將分散的圖片按新的規(guī)律從構(gòu)成的意義上重新組合，從而形成新的圖形。幾個(gè)看似不相關(guān)聯(lián)的圖像被組織到同一畫面中，則給人帶來某種懸念。建構(gòu)與解構(gòu)設(shè)計(jì)的風(fēng)格特征是通過簡單的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)來組織版式，使版式設(shè)計(jì)產(chǎn)生統(tǒng)一協(xié)調(diào)又簡潔明確的特征。這種版式似乎有著超越時(shí)代的魅力。
通過這種精心的設(shè)計(jì)，可產(chǎn)生極具視覺效果的圖文組合，能夠表達(dá)內(nèi)容豐富的意象和觀念，所以它被廣泛地應(yīng)用在各類專業(yè)雜志中。規(guī)矩的網(wǎng)格，靈活的文字排列，使畫面具有優(yōu)雅簡練的風(fēng)格。圖像過于單一，除了乏味之外，帶來的視覺疲勞也令人厭倦。所以當(dāng)今平面設(shè)計(jì)中的圖像總是豐富多樣的，而豐富多樣的圖像更需要合理的組織（圖4）。
六、圖示與詩意
設(shè)計(jì)師的工作重心是為現(xiàn)實(shí)世界的當(dāng)代人服務(wù)，時(shí)代的變遷會(huì)清楚地反映在人們的社會(huì)生活中。而今信息的飛速聚集是任何一個(gè)時(shí)代都無法比擬的，用古典的單純手法雖然也能表現(xiàn)信息豐富的面貌，但是，運(yùn)用電腦所提供的各種造型的畫筆、濾鏡等特效工具，可以營造出具有豐富層次的視覺組合，其形象之逼真，是傳統(tǒng)技術(shù)難以在短時(shí)間內(nèi)完成的。
從視覺的適應(yīng)能力上講，處于深色背景上的反白文字最易于識(shí)別。在版式設(shè)計(jì)中以深色或黑色為底色，配以淺色的文字，這樣強(qiáng)烈的對比效果會(huì)給版面帶來冷峻高雅的氣質(zhì)。圖5設(shè)計(jì)中，濃重的黑色包裹了建筑的主體，留下一線天的建筑輪廓，輪廓與猩紅的文字是版面中最吸引人目光的兩個(gè)部分，它們之間依靠黑色而被連接為一個(gè)整體。從色彩和構(gòu)圖上來理解版式設(shè)計(jì)，我們會(huì)得到許多啟示。
圖像與文字之間的穿插組合，清新簡潔的表現(xiàn)手段，合理的版面結(jié)構(gòu)，力圖與受眾交流互動(dòng)的這些版式構(gòu)成創(chuàng)意手法，帶來了閱讀過程中全新的感受，從設(shè)計(jì)的形式感上反映出了版式設(shè)計(jì)與以往風(fēng)格上的差異。我們可以進(jìn)一步理解為社會(huì)的進(jìn)步與開放使人們得以張揚(yáng)個(gè)性，另一方面，在創(chuàng)新的同時(shí)，依然還能看到傳統(tǒng)理性的思考在延續(xù)?，F(xiàn)在的版式設(shè)計(jì)風(fēng)格越來越向輕松、高效、尊重個(gè)性的方向發(fā)展。在這樣的氛圍下，當(dāng)代人所盼望的輕松而富于意味的閱讀環(huán)境正在我們身邊逐漸生長并擴(kuò)展開來。
一、編排設(shè)計(jì)的四大要素
1．圖形和圖像
圖形和圖像具有直觀表現(xiàn)視覺特征，在人類的信息溝通中有著無可替代的地位。圖形指在版面上由大小、色彩、肌理和外形等視覺特征，通過繪制等方法得來的，是與照片。圖像向?qū)Ρ鹊囊曈X想象，圖形的形象在一定的條件下可以相互轉(zhuǎn)化
點(diǎn)→線→面←點(diǎn)和線
點(diǎn)——最基本的形，它可以是任何一種形象的呈現(xiàn)（如字符、色塊、小圖片等），點(diǎn)與線面等視覺元素的組合，在版面設(shè)計(jì)中起到平衡版面輕重，填補(bǔ)版面空間，點(diǎn)綴和活躍版面氣氛乃至塑造版面的作用。（點(diǎn)與點(diǎn)的組合也可如此）
線——點(diǎn)的發(fā)展和延伸，風(fēng)格多樣如：直線、曲線、折線等。有文字構(gòu)成的線往往在版面中占據(jù)著主要的位置，是設(shè)計(jì)處理的主要對象?？蓸?gòu)成多種裝飾要素，起著界定，分割版面空間和形象輪廓的作用。線的延伸和走向帶來某種趨勢，活躍版面的氣氛。
面——是線的發(fā)展和延伸，是視覺形象中最為豐富的元素。面的形狀和邊遠(yuǎn)對面的性質(zhì)有著很大的影響，決定著面的性格特征，并影響到面是否與其它視覺元素在版面中相互協(xié)調(diào)和融合。最具影響力。
在版面中形的呈現(xiàn)常以組合的形式出現(xiàn)。這就有了一個(gè)形與形指間的相互關(guān)系的問題：如重疊、透疊、合并等方式，可以使單一的平面組合，也可以形成符合的多層次的具有空間深度的組合。
圖像——照片在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中被廣泛使用，圖像圖片以其直觀性的真實(shí)感受使受眾對其傳達(dá)的內(nèi)容產(chǎn)生興趣，甚至信賴感。但設(shè)計(jì)并非是簡單的照片重現(xiàn)，除了那些為專門的廣告而精心制作的商業(yè)攝影外，更多的情況時(shí)要用photoshop對圖片進(jìn)行處理。如：
退底
合成
打散重構(gòu)——帶來破碎、重疊、不穩(wěn)定的視覺感受。在瀏覽時(shí)，破碎的圖片信息會(huì)被下意識(shí)的重新規(guī)整為整體。從而被賦予新的形式感而具視覺沖擊力。
色調(diào)轉(zhuǎn)換
虛實(shí)處理——虛化的部分不僅取出多余的干擾，且給人更多的想象余地
局部特寫——有時(shí)精彩的照片局部化會(huì)更具形式美感，也給觀眾帶來更加豐富的聯(lián)想而具視覺感染力。
質(zhì)感和特效——對圖像作質(zhì)感或特效處理不僅可以補(bǔ)充原始圖片質(zhì)量的不足，還可以誘發(fā)不同的視覺聯(lián)想，創(chuàng)造新的視覺形式。
2、文字——文字能傳達(dá)的信息是明確具體的信息，竟有視覺處理后的文字在版面中不僅具有閱讀功能，同時(shí)具有審美功能，能夠塑造辦事的整體風(fēng)格，因此，設(shè)計(jì)者必須掌握中外文字的一般常識(shí)，是規(guī)范化文字的使用是編排設(shè)計(jì)最起碼的要求。
A字體
字體是文字的表現(xiàn)形式，不同的字體給人的視覺感受與心理感受不同，這就說明字體具有強(qiáng)力的感情性格，設(shè)計(jì)者要充分利用字體的這一特性，選擇準(zhǔn)確的字體，有助于主題內(nèi)容的表達(dá)。
如:表達(dá)傳統(tǒng)意義的字體------宋體，仿宋，隸書，較合適
表現(xiàn)現(xiàn)代感覺較強(qiáng)的視覺效果------等線體，黑體與簡潔字體
表現(xiàn)強(qiáng)烈，呼喚受眾注意時(shí)--------綜藝，大黑等筆畫寬粗醒目的字體
注：同一版面中的字體不咬過多，只要2到3種就足以滿足版面的要求
印刷體
現(xiàn)代辦事設(shè)計(jì)通常是直接調(diào)用電腦字庫里的印刷字體，其各具鮮明的視覺個(gè)性和時(shí)代特征。
宋體——橫細(xì)豎粗，雅致大方，嚴(yán)肅，標(biāo)題，大段的文字都適用，適用于傳統(tǒng)特點(diǎn)及人文，時(shí)尚美的設(shè)計(jì)。
仿宋——字體修長，粗細(xì)均勻。秀麗雅致，筆畫明晰但缺乏力度，不適用標(biāo)題而適合于段落文字，特別是豎排，效果更佳。
黑體——橫豎粗細(xì)筆畫一致且有較強(qiáng)的視覺識(shí)別性，使現(xiàn)代設(shè)計(jì)最為流行的字體。
等線體——干凈利落
英文字體
羅馬體——橫細(xì)豎粗的筆畫與中文宋體相似，字體典雅大方，具有手工美感
線體——橫豎等寬，類似中文的黑體，現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的簡潔美感
Castlet——混合線體與羅馬體的特點(diǎn)，現(xiàn)代清秀
創(chuàng)意字體
在許多情況下，設(shè)計(jì)師需要對標(biāo)題、品牌等文字進(jìn)行特別的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，這些經(jīng)過創(chuàng)意設(shè)計(jì)的通常是圖形化了的字體，以醒目且極富個(gè)性的形式出現(xiàn)，作為版式元素運(yùn)用在版式設(shè)計(jì)中，使作品版面更具獨(dú)特不凡的氣質(zhì)。
a．字號(hào)
字號(hào)是區(qū)分文字規(guī)格大小的名稱，印刷通常采用號(hào)數(shù)制和點(diǎn)數(shù)制。號(hào)數(shù)制是我國用來計(jì)算漢字鉛活字大小的標(biāo)準(zhǔn)計(jì)量單位。點(diǎn)數(shù)制是世界上通用計(jì)算鉛活字的標(biāo)準(zhǔn)計(jì)量單位?，F(xiàn)代電腦排版系統(tǒng)的字號(hào)多數(shù)以點(diǎn)數(shù)來計(jì)算的。點(diǎn)也被稱為“磅”，是由英文point翻譯而來。
1點(diǎn)為0.35毫米。目前書籍上正文用的比較多的是五號(hào)字，五號(hào)字為10.5點(diǎn)，3.69毫米，一號(hào)字為28點(diǎn)，9.668毫米。
b．字距和行距
文字排列緊湊會(huì)使閱讀加快，反之會(huì)使閱讀舒緩。
一般的余毒要求行距略大于字距。一般印刷品的段落文字每行字?jǐn)?shù)不會(huì)過多，實(shí)際情況需要每行文字控制在17-34個(gè)的范圍內(nèi)，每行長度為63—165mm范圍內(nèi)就可獲得較好的閱讀效果。
c．對齊方式
版面的文字要經(jīng)過規(guī)整排放才不至于凌亂。尤其對于包含大量文字或大小標(biāo)題眾多的版面，文字的對齊十分重要。對齊的文字有助于將不同信息分組，同時(shí)與版面的圖形圖像一起形成版面的基本構(gòu)架。
左右對齊——清晰有序，用于正文
左邊對齊——輕松找到每行的開頭，適宜閱讀
右邊對齊——適合少量文字
中心對齊——居中對稱版面，莊嚴(yán)、傳統(tǒng)、肅穆、經(jīng)典和中軸線一起形成版面統(tǒng)一感
自由排列——輕松，有韻味，適合少量文字和標(biāo)題
文字繞圖——文字和圖形更好的形成結(jié)合效果，生動(dòng)有趣
ｅ、文字的編排
漢字的排布有橫排和豎排兩種基本方式，豎排是漢字的傳統(tǒng)排式，豎顯傳統(tǒng)韻味，自由排式給人以活潑自由的感覺，但只適合少量文字
英文一般以橫排為主，豎排不符合英文的書寫方式和英語使用者的閱讀習(xí)慣（特殊風(fēng)格和設(shè)計(jì)除外）。
文字編排包括標(biāo)題文字（大小標(biāo)題、引導(dǎo)語等）和正文段落文字的編排，標(biāo)題文字集中凝練的傳達(dá)了版式的主要信息，一般都放在空出醒目的位置，且字體醒目也較正文稍粗或者有一定的裝飾。但有的圖片圖形甚至版面的空白面積就已經(jīng)傳單了豐富的信息或給人以聯(lián)想，標(biāo)題就不必太過于張揚(yáng)。要注意標(biāo)題與段落文字的字體選擇風(fēng)格的協(xié)調(diào)，疏密關(guān)系的呼應(yīng)，對比關(guān)系的處理等。
3．色彩
色彩的基本特征：色相，明度，純度。色彩經(jīng)這幾方面的組合變化，種類非常豐富，不同的色彩給人不同的心理感受。
主色—支配性
確定前應(yīng)根據(jù)版式的設(shè)計(jì)定位確定傳達(dá)的訴求點(diǎn)，合理利用色彩的知覺刺激和心理效應(yīng)。使色彩形象與訴求內(nèi)容得到較好的統(tǒng)一。如品牌的傳達(dá)有其專用色，行業(yè)有其代表色，各民族有其喜歡的顏色。主色的確定適當(dāng)，可以使設(shè)計(jì)傳達(dá)更具有效性和準(zhǔn)確性，也較具感染力。
復(fù)色—
版面的色彩除主色外，還要有適當(dāng)?shù)膶Ρ茸兓?，統(tǒng)一版式的不同版面，色彩也可以有不同的變化。復(fù)色的使用，通過冷暖、明暗、純度等對比，避免視覺的單調(diào)，產(chǎn)生視覺色彩的層次美。在版式設(shè)計(jì)中，除常規(guī)色彩外，金銀，黑白灰這幾種色能起到良好的調(diào)和作用。
4．空間分割
水平均勻分割
不均勻分割：黃金分割，1/2，1/3等
多次分割：有助于不同信息分類
變化分割：水平分割與斜線，弧線相結(jié)合，產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)速度感在水平分割基礎(chǔ)上進(jìn)行了變化
線性分割—
垂直均勻分割：在視覺習(xí)慣上，當(dāng)左右兩部分形成強(qiáng)弱對比時(shí)，會(huì)造成視覺心理的不平衡，這時(shí)，可將分割線作部分或全部的量化處理，或在分割處加入其他元素，使左右部分的過渡自然和諧。
不均勻分割
多次分割
變化分割
水平—垂直風(fēng)格：容易形成對比關(guān)系，較之單向分割更為豐富，實(shí)用而靈活多變。
三、視覺流程
版面是傳達(dá)信息的，因而就需要使受眾對信息的接受有個(gè)先后店主次的有序的引導(dǎo)。面對版面，人的視覺總有首先注意的區(qū)域范圍，這為版面設(shè)計(jì)的要素安排提供了最佳的位置參考。以豎長方形為例，加入把整個(gè)版面的注意值定為100%，其上下左右各部分的視覺價(jià)值則有明顯差異。
33%28%53%19%
56%44%50%
23%
23%16%47%
8%
視覺流程就是受眾閱讀信息的先后順序過程
視覺流程種類有：
A．單向式“”“”
特點(diǎn)：簡潔明了，客觀理性，秩序感較好，適合一般性的對形式感要求不高的傳達(dá)需要，如常規(guī)性的文獻(xiàn)、報(bào)紙、教材等以信息介紹為主的編排。
B．縱橫結(jié)合式“”“”
特點(diǎn)：與單向式更富于變化且保留了單向式引導(dǎo)較有條理的優(yōu)點(diǎn)，適合信息量大且要求版面較活躍的設(shè)計(jì)。
C．斜向式引導(dǎo)
單向式的一種變化““”“”
特點(diǎn)：給人動(dòng)態(tài)的不穩(wěn)定感，特別適合于一些運(yùn)動(dòng)速度的表現(xiàn)
D．曲線引導(dǎo)式
特點(diǎn)：節(jié)奏韻律感或彈性視覺美
E．中軸線導(dǎo)向式
F．指示導(dǎo)向式
特點(diǎn)：以點(diǎn)、線、面或具體形象等視覺元素誘導(dǎo)視線進(jìn)行移動(dòng)，從而把一個(gè)或多個(gè)版面串聯(lián)成一整體，主導(dǎo)引導(dǎo)讀者沿設(shè)計(jì)線路閱讀。
G．散點(diǎn)導(dǎo)向式
利用視覺元素的共性呼應(yīng)原理，相對獨(dú)立、分散地布局
H．自由導(dǎo)向式
非常規(guī)，無序，極其個(gè)性的視線引導(dǎo)方式
利用視覺習(xí)慣
利用視覺中心
建立版面視覺流程的方法利用對比關(guān)系
利用呼應(yīng)
利用群組關(guān)系
四、形式美法則
1．概念
單從形式條件上來評價(jià)某一事物或某一視覺形象時(shí)，對于美或丑的感覺在大多數(shù)人中間存在著一種基本相通的共識(shí)，這種共識(shí)是從人們長期生產(chǎn)生活實(shí)踐中積累而來，它的依據(jù)就是客觀存在的美的形式法則，稱之為形式美法則。
版面構(gòu)成離不開美的形式法則。它通過重復(fù)與交錯(cuò)、節(jié)奏與韻律、對稱與均衡、對比與調(diào)和、比例與適度、變異與秩序、虛實(shí)與留白、力場與網(wǎng)格、變化與統(tǒng)一等形式美構(gòu)成法則來規(guī)劃版面，把抽象美的觀點(diǎn)及涵養(yǎng)訴諸于觀者，并從中獲得美的教育和感受。它們之間是相輔相成、互為因果的，既對立又統(tǒng)一地共存于一個(gè)版面當(dāng)中。
（1）、重復(fù)與交錯(cuò)
版面中，不斷重復(fù)使用相同的基本形或線，它們的形狀、大小、方向都是相同的。重復(fù)使設(shè)計(jì)產(chǎn)生安定、整齊、規(guī)律的統(tǒng)一。
但重復(fù)構(gòu)成后的視覺感受有時(shí)容易顯得呆板、平淡、缺乏趣味性的變化。故此，在版面中安排一些交錯(cuò)與重疊，打破版面呆板、平淡的格局。
（2）、節(jié)奏與韻律
此來自于音樂概念，正如歌德所言：“美麗屬于韻律”。韻律被現(xiàn)代版面構(gòu)成所吸收。節(jié)奏是按照一定的條理、秩序、重復(fù)連續(xù)性地排列，形成一種律動(dòng)形式。它有等距離的連續(xù)，也有漸變、大小、長短、明暗、形狀、高低、等的排列構(gòu)成。
（3）、對稱與均衡
兩個(gè)統(tǒng)一形的并列于均齊，實(shí)際上就是最簡單的對稱形式。對稱是同等同量的平衡。對稱的形式有以中軸線為軸心的左右對稱；以水平線為基準(zhǔn)的上下對稱和以對稱面出發(fā)的反轉(zhuǎn)形式。其特點(diǎn)是穩(wěn)定、莊嚴(yán)、整齊、秩序、安寧、沉靜。
均衡是一種有變化的平衡。它運(yùn)用等量不等形的方式來表現(xiàn)矛盾的統(tǒng)一性，揭示內(nèi)在的、含蓄的秩序和平衡，達(dá)到一種靜中有動(dòng)或動(dòng)中有靜的條理美和動(dòng)態(tài)美。均衡的形式富于變化、趣味、具有凌霄、生動(dòng)、活潑、輕快的特點(diǎn)。
（4）、對比與調(diào)和
對比是差異性的強(qiáng)調(diào)。對比的因素存在于相同或相異的性質(zhì)之間。也就是把相對的兩要素互相比較之下，產(chǎn)生大小、明暗、黑白、強(qiáng)弱、粗細(xì)、疏密、高低、遠(yuǎn)近、硬軟、直曲、濃淡、動(dòng)靜、銳鈍、輕重的對比。對比的最近本要素是顯示主從關(guān)系和統(tǒng)一變化的效果。
調(diào)和指適合，舒適，安定，統(tǒng)一，是近似性地強(qiáng)調(diào)，使兩者或兩者以上的要素相互具有共性。對比與調(diào)和是相輔形成的。在版面構(gòu)成中，一般整體版面布局宜調(diào)和，局部版面宜對比。
（5）、比例與適度
比例是形的整體與部分以及部分與部分之間樹量的一種比率。比例又是一種用幾何語言和數(shù)比詞匯表現(xiàn)現(xiàn)代生活和現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的抽象藝術(shù)形式。成功的版面構(gòu)成，首先取決于良好的比例。比例常常表現(xiàn)出一定的數(shù)例、黃金比等。黃金比能求得最大限度的和諧，使版面被分割的不同部分產(chǎn)生相互聯(lián)系。
適度是版面的整體與局部與人的生理或習(xí)性的某些特定標(biāo)準(zhǔn)之間的大小關(guān)系，也就是版面構(gòu)成要從視覺上適合讀者的視覺心理。比例與適度，通常具有秩序、明朗的特性，予人一種清新、自然的新感覺。
（6）、變異與秩序
變異是規(guī)律的突破，是一種在整體效果中的局部突變。這一突變之異，往往就是整個(gè)版面最具動(dòng)感、最引人關(guān)注的焦點(diǎn)，也是其含義延伸或轉(zhuǎn)折的始端。變異的形式有規(guī)律的轉(zhuǎn)移、規(guī)律的變異，可依據(jù)大小、方向、形狀的不同來構(gòu)成特異效果。
秩序美是構(gòu)成版面的靈魂。它是一種組織美的編排，能體現(xiàn)版面的科學(xué)性和條理性。由于版面是由于文字、圖形、線條等著稱，尤其要求版面具有清晰明了的視覺秩序美。構(gòu)成秩序美的原理有對稱、均衡、比例、韻律、多樣統(tǒng)一等。在秩序美中融入變異之構(gòu)成，可使版面獲得一種活潑動(dòng)情地效果。
（7）、虛實(shí)與留白
中國傳統(tǒng)美學(xué)上有“計(jì)白守黑”這一說法。就是指編排的內(nèi)容是黑，也就是實(shí)體，斤斤計(jì)較的卻是虛實(shí)的“白”，也可為細(xì)弱的文字、圖形或色彩。這要根據(jù)內(nèi)容而定。
留白則是版面未放置任何圖文的空間，它是‘虛’的特殊表現(xiàn)手法。其形式、大小、比例，決定著版面的質(zhì)量。留白的感覺是一種輕松，最大的作用是引人注意。在版面構(gòu)成中，巧妙地留白，講究空白之美，是為了更好的襯托主題，集中視線和造成版面的空間層次。
（8）、力場與網(wǎng)格
力場是一種人們在心理的感應(yīng)下虛擬的空間。在版面的范圍內(nèi)，通過點(diǎn)狀，線狀和塊面的分割和限定，使版面充滿空靈的、流動(dòng)的、并形成一個(gè)具有生命力的‘場’。
網(wǎng)格，起源于20世紀(jì)的瑞士，也是平面構(gòu)成中股價(jià)的概念，并得以發(fā)展和延伸。這種邏輯性的思維方式，為版面構(gòu)成的科學(xué)性、嚴(yán)謹(jǐn)性、高效性提供了極大的方便。使視覺上產(chǎn)生空間的‘力場’和裝飾作用，網(wǎng)格可分為可見的和不可見的。可見的網(wǎng)格清晰，具有條理性，但一味機(jī)械地使用，會(huì)使人產(chǎn)生單班的感覺。如果設(shè)計(jì)師在統(tǒng)一網(wǎng)格的風(fēng)格中，進(jìn)行一些破格或變異的設(shè)計(jì)，運(yùn)用網(wǎng)格作為版面編排的程序，而并不易定要把網(wǎng)格明顯地表現(xiàn)出來，形成不可見的網(wǎng)格，相信會(huì)收到意想不到的效果。這種自由方式的構(gòu)造，能使版面更豐富、更創(chuàng)新、更活潑。網(wǎng)格不同的處理方式，也會(huì)給版面帶來不同的力場。
（9）、變化與統(tǒng)一
它是形式美的總法則，使對立統(tǒng)一規(guī)律在版面構(gòu)成上的應(yīng)用。兩者完美結(jié)合，是版面構(gòu)成最根本的要求，也是藝術(shù)表現(xiàn)力的因素之一。變化是一種智慧、想象的表現(xiàn)，是強(qiáng)調(diào)種種因素中的差異性方面，造成視覺上的跳躍。變化主要借助對比的形式法則。
統(tǒng)一是強(qiáng)調(diào)位置和形式中種種因樹的一致性方面，最能使版面達(dá)到統(tǒng)一的方法是保持版面的簡潔。也就是說版面的構(gòu)成要素要少一些，而組合的形式卻要豐富些。統(tǒng)一的手法可借助均衡、調(diào)和、秩序等形式法則。
五、編排設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式和風(fēng)格
編排設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式即應(yīng)用范圍可涉及到平面設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域，如產(chǎn)品簡介、企業(yè)樣宣、海報(bào)、掛歷、賀卡、包裝、雜志、書籍、畫冊、信封、信箋、名片、POP等等，可以說平面設(shè)計(jì)的原理與理論貫穿編排設(shè)計(jì)的始終。
版面的構(gòu)成要素包括圖像、文字、圖形、色彩、線條等，但設(shè)計(jì)不是對這些要素的簡單羅列，這些無聲的視覺符號(hào)需要我們斟酌安排，使之具有形式美的含義。版式設(shè)計(jì)的作用并不顯現(xiàn)在表面上，它決定著平面設(shè)計(jì)的基本結(jié)構(gòu)、設(shè)計(jì)的基調(diào)。設(shè)計(jì)中的結(jié)構(gòu)是內(nèi)斂而隱蔽的，它們藏匿在漂亮而感性的圖式背后，無聲地體現(xiàn)著設(shè)計(jì)中理性的規(guī)范。本文將從圖像與文字、敘述與直白、交流與互動(dòng)、時(shí)尚與趣味、建構(gòu)與解構(gòu)、圖示與詩意這六個(gè)方面，輔以案例，對當(dāng)代版式設(shè)計(jì)風(fēng)格進(jìn)行較系統(tǒng)的分析與詮釋。
一、圖像與文字
在當(dāng)今這樣一個(gè)所謂的讀圖時(shí)代里，圖與文在視覺傳達(dá)和交流的過程中幾乎具有了同等重要的地位。有意味的圖示能超越語言的阻礙與隔閡，清晰地傳遞出準(zhǔn)確豐富的信息。讀圖時(shí)代的一個(gè)重要標(biāo)志就是匯集了大量的圖片信息，所以平面設(shè)計(jì)師特別是平面媒體的設(shè)計(jì)師常常面對的不是大段的文字，而是數(shù)量不菲的圖像，因此對圖像的組合與設(shè)計(jì)也就顯得格外重要。相應(yīng)地，對文字設(shè)計(jì)也應(yīng)做靈活的處理，從大小、字體、排列等方面進(jìn)行不同的設(shè)定，使文字與圖像組合成一個(gè)具有內(nèi)在聯(lián)系的版式。
在設(shè)計(jì)中，如果將圖與文并舉，對它們進(jìn)行同等的強(qiáng)調(diào)，其結(jié)果往往顯得版面雜亂無序，兩方面的表現(xiàn)力都會(huì)被削弱。合理的做法應(yīng)該是力求對文字與圖像進(jìn)行適當(dāng)?shù)牟季?，文字緊湊、圖形靈活，以形成閱讀中的節(jié)奏和層次。將小的圖像集中排列，可折射出現(xiàn)代社會(huì)所具有的秩序與理性的美感；而大塊的文字以豐富色彩作底襯，加上活潑的底色圖形，則可令版式設(shè)計(jì)新穎宜人，沖淡了文字的枯燥，激發(fā)讀者繼續(xù)閱讀下去的愿望。
二、敘述與直白
毫無疑問，對現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)影響最深的理念之一是構(gòu)成主義。在版式設(shè)計(jì)中，無論時(shí)代如何變遷，內(nèi)在的結(jié)構(gòu)都是設(shè)計(jì)所不能忽略的?，F(xiàn)代版式設(shè)計(jì)常采取內(nèi)容相對集中的設(shè)計(jì)手法，留出大量的空白空間供讀者自由發(fā)揮想象；讓文字的字體、大小和位置變化多端，無一定之規(guī)；以簡練、有機(jī)的組合方式來規(guī)整各種平面設(shè)計(jì)元素。優(yōu)秀的版面構(gòu)成設(shè)計(jì)不是對設(shè)計(jì)要素的簡單羅列，即使是平鋪直敘的編排，也應(yīng)讓人有所回味。越是優(yōu)秀的版式設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)的意味越是看上去可有可無，不顯山不露水，各種元素卻盡在其掌控之中。由此可知其中蘊(yùn)涵著怎樣的苦心孤詣的經(jīng)營與智慧。
版式設(shè)計(jì)中的元素很多，但好的設(shè)計(jì)始終關(guān)注著視覺的秩序。視覺心理學(xué)研究認(rèn)為，在一個(gè)特定的范圍內(nèi)，人的注意力分布有差異。在一個(gè)版式中，注意力最重要的部位是中上部及左上部，這兩個(gè)重要的地方也常被稱之為“焦點(diǎn)”、“最佳視域區(qū)”等，一些版式設(shè)計(jì)中最為重要的元素應(yīng)優(yōu)先放置在這些地方。
在版式設(shè)計(jì)圖1中，擴(kuò)大的標(biāo)題、緊縮的正文、靈活的圖像都各得其位，在焦點(diǎn)的位置上突出了主旨。在國內(nèi)資料中，這種處理方式并不多見，它雖過于直白，但相當(dāng)醒目，沒有任何多余的修飾。我們通常所看到的一些設(shè)計(jì)作品含有不少矯飾的成分，其實(shí)對于平面設(shè)計(jì)而言，清晰的才是有力的。設(shè)計(jì)應(yīng)盡可能地簡潔，但這并非意味著簡單，更不是簡陋。簡潔中飽含著智慧，明白取舍，斟酌輕重，而簡單則無異于偷懶，簡陋更無非是粗劣。
三、交流與互動(dòng)
在信息資源有限的年代，版式設(shè)計(jì)偏重于以媒介為主導(dǎo)，以主角的身份和風(fēng)格來展示信息，在這種條件下，受眾相對而言處于次要的地位。但在資訊膨脹的今天，便于信息迅捷交流的版式設(shè)計(jì)突破了各種藩籬，十分重視受眾的閱讀心理、接受能力，這種人文關(guān)懷強(qiáng)調(diào)交流的效率、和諧及互動(dòng)。現(xiàn)在風(fēng)行的超人文主義（SuperMannerism）設(shè)計(jì)就是對刻板的國際主義風(fēng)格的一種調(diào)節(jié)。它反對國際主義風(fēng)格中過度理性化、功能化、規(guī)則化的結(jié)構(gòu)關(guān)系，推崇個(gè)人表現(xiàn)的個(gè)性化風(fēng)格。如果說國際主義是對繁瑣的裝飾藝術(shù)的巨大超越的話，超人文主義就是對強(qiáng)大的國際主義的巨大超越。
另外，自從發(fā)明攝影技術(shù)之后，它作為一種新的媒介，便在平面設(shè)計(jì)中占有了舉足輕重的地位。寫實(shí)逼真的圖像一經(jīng)出現(xiàn)，能更清楚地對所述內(nèi)容進(jìn)行說明，并足以渲染版面的氣氛。隨著印刷技術(shù)的提高，計(jì)算機(jī)輔助圖形、圖像、排版等設(shè)計(jì)軟件的完善，這些技術(shù)性的革命已不僅僅意味著制作手段的現(xiàn)代化，它們同時(shí)帶來了新的視覺體驗(yàn)與感受，并通過這些全新的手法展示出現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間的交流與溝通。
四、時(shí)尚與趣味
以往的時(shí)尚設(shè)計(jì)是以40甚至30歲以下的年輕人為主體的，但如今，輕松、休閑的現(xiàn)代風(fēng)格正在成為許多媒體界面設(shè)計(jì)的主導(dǎo)風(fēng)格，涵蓋了不同年齡段的讀者群。這一趨勢沖擊了新古典藝術(shù)的格局，也對現(xiàn)代主義進(jìn)行了不折不扣的修正，形成了娛樂、幽默，饒有趣味的風(fēng)格，如同波普藝術(shù)一樣，自然而然地成為了大眾的消費(fèi)藝術(shù)。活潑的圖片輔以文字，版式新穎，亦莊亦諧。風(fēng)趣、生動(dòng)、活潑甚至張揚(yáng)的個(gè)性化風(fēng)格，不斷出現(xiàn)在版式設(shè)計(jì)中（圖2）。
而圖3的版式設(shè)計(jì)則以上大下小的兩個(gè)點(diǎn)組成，強(qiáng)調(diào)的不是麥當(dāng)勞舉世聞名的商標(biāo)，而是一個(gè)被分割成三等分、放大了的高爾夫球。從文化的意義上理解，高爾夫球代表了休閑和動(dòng)感，所以在版面的上半部分，以巨無霸般的高爾夫球來突出表現(xiàn)麥當(dāng)勞飲食是輕松愉快并充滿活力的。要在一個(gè)平面有限的篇幅中表達(dá)太多的內(nèi)容并不現(xiàn)實(shí)，如何處理大量而豐富的信息更成為關(guān)鍵。從這一版式設(shè)計(jì)中我們可以看到，突出重點(diǎn)、表達(dá)精練的手法是完成優(yōu)秀設(shè)計(jì)的捷徑。
五、建構(gòu)與解構(gòu)
在建筑設(shè)計(jì)中有建構(gòu)與解構(gòu)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，在版式設(shè)計(jì)上這兩種手法也具有異曲同工之效。將一個(gè)完整的圖片分解為幾個(gè)不同的局部，其目的是更為詳盡地分析與清晰地示意。反之，將分散的圖片按新的規(guī)律從構(gòu)成的意義上重新組合，從而形成新的圖形。幾個(gè)看似不相關(guān)聯(lián)的圖像被組織到同一畫面中，則給人帶來某種懸念。建構(gòu)與解構(gòu)設(shè)計(jì)的風(fēng)格特征是通過簡單的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)來組織版式，使版式設(shè)計(jì)產(chǎn)生統(tǒng)一協(xié)調(diào)又簡潔明確的特征。這種版式似乎有著超越時(shí)代的魅力。
通過這種精心的設(shè)計(jì)，可產(chǎn)生極具視覺效果的圖文組合，能夠表達(dá)內(nèi)容豐富的意象和觀念，所以它被廣泛地應(yīng)用在各類專業(yè)雜志中。規(guī)矩的網(wǎng)格，靈活的文字排列，使畫面具有優(yōu)雅簡練的風(fēng)格。圖像過于單一，除了乏味之外，帶來的視覺疲勞也令人厭倦。所以當(dāng)今平面設(shè)計(jì)中的圖像總是豐富多樣的，而豐富多樣的圖像更需要合理的組織（圖4）。
六、圖示與詩意
設(shè)計(jì)師的工作重心是為現(xiàn)實(shí)世界的當(dāng)代人服務(wù)，時(shí)代的變遷會(huì)清楚地反映在人們的社會(huì)生活中。而今信息的飛速聚集是任何一個(gè)時(shí)代都無法比擬的，用古典的單純手法雖然也能表現(xiàn)信息豐富的面貌，但是，運(yùn)用電腦所提供的各種造型的畫筆、濾鏡等特效工具，可以營造出具有豐富層次的視覺組合，其形象之逼真，是傳統(tǒng)技術(shù)難以在短時(shí)間內(nèi)完成的。
從視覺的適應(yīng)能力上講，處于深色背景上的反白文字最易于識(shí)別。在版式設(shè)計(jì)中以深色或黑色為底色，配以淺色的文字，這樣強(qiáng)烈的對比效果會(huì)給版面帶來冷峻高雅的氣質(zhì)。圖5設(shè)計(jì)中，濃重的黑色包裹了建筑的主體，留下一線天的建筑輪廓，輪廓與猩紅的文字是版面中最吸引人目光的兩個(gè)部分，它們之間依靠黑色而被連接為一個(gè)整體。從色彩和構(gòu)圖上來理解版式設(shè)計(jì)，我們會(huì)得到許多啟示。
圖像與文字之間的穿插組合，清新簡潔的表現(xiàn)手段，合理的版面結(jié)構(gòu)，力圖與受眾交流互動(dòng)的這些版式構(gòu)成創(chuàng)意手法，帶來了閱讀過程中全新的感受，從設(shè)計(jì)的形式感上反映出了版式設(shè)計(jì)與以往風(fēng)格上的差異。我們可以進(jìn)一步理解為社會(huì)的進(jìn)步與開放使人們得以張揚(yáng)個(gè)性，另一方面，在創(chuàng)新的同時(shí)，依然還能看到傳統(tǒng)理性的思考在延續(xù)?，F(xiàn)在的版式設(shè)計(jì)風(fēng)格越來越向輕松、高效、尊重個(gè)性的方向發(fā)展。在這樣的氛圍下，當(dāng)代人所盼望的輕松而富于意味的閱讀環(huán)境正在我們身邊逐漸生長并擴(kuò)展開來。