金字塔：從閱讀到寫作

周孝能

魏斌：首批"湖南省優(yōu)秀中青年期刊出版工作者"。第二屆湖南省"雙十佳期刊編輯"。擔任《科學啟蒙》常務副主編、《年輕人·中學生讀本》執(zhí)行主編?！对娍贰秲和膶W》《青年文學》《江南》《紅巖》《山花》《當代作家評論》《世界論壇報》等海內外百余家報刊發(fā)表詩歌、小說、散文、評論等作品百余萬字。20世紀90年代中國校園詩歌主要代表人物。1997年獲第五屆"詩神杯"全國詩歌大獎賽第一名?！吨袊敶膶W作品精選(1949-1999)》(北京十月文藝出版社2000版)最年輕的入選者。著有詩集《我看見雪花的翅膀》等。

時間：2024.11.3014:30

地點：武岡市十中博聞樓學術會議廳

主講人：魏斌

魏斌：今天我要談的題目是《金字塔，從閱讀到寫作》。其實，從閱讀到寫作，中間應該還有一個思考的環(huán)節(jié)，就像剛才有人說的結合實際生活情況去發(fā)現(xiàn)思考。這堂課講閱讀和寫作，閱讀方面我將主要圍繞閱讀什么？怎樣閱讀？為什么閱讀？。寫作方面我圍繞如何去寫作、寫作目的、寫作能力、創(chuàng)作過程以及編輯要求的作品元素等問題和大家一起交流學習。

閱讀什么

閱讀世界。首先，來講講閱讀什么？我個人看法將閱讀分成閱讀世界，閱讀紙質經典。如何閱讀世界？閱讀世界就是做生活的有心人，觀察世界，學會閱人。譬如有一句老話叫做寫詩的人功夫在詩外，詩外就是指對世界的聯(lián)想感悟。我們長大了后往過去想想，年少時最珍貴的東西不是學校教育本身，而是自己所經過的生活體驗經歷。所謂的讀萬卷書和行萬里路，行萬里路比讀萬卷書容易。但如果使用閱讀的心態(tài)去行萬里路，你行走的意義就不一樣了，你的行走就是閱讀世界，讀萬卷書不如行萬里路。余華說：“我為什么熱愛魯迅的理由，他的敘述在抵達現(xiàn)實世界時是如此的迅猛就像子彈射穿了身體，而不是留在身體里?！彼鑼懣滓壹好鏊奈腻X后，令人戰(zhàn)栗的描述出來了，魯迅致用了短短的一句話，“見他滿手是泥，原來是用手走過來的?！本褪怯^察世界、觀察閱讀人，對生活的細致觀察和思考。魯迅先生的《從百草園到三味書屋》我們都從小學課本上學過，我們可以學到作者對事物細致觀察分析后的語言描寫。

閱讀世界，就是對世界的看法。王朔說：“佛的眼里都是佛，豬的眼里都是豬?！瘪R爾克斯《百年孤獨》里有一句話：“萬物皆有靈，只需喚醒他們的靈性?！边@個世界永遠在考驗我們的眼力：如何去看待它。

閱讀紙質經典。閱讀紙質經典是培養(yǎng)文學創(chuàng)作金字塔的根基。我們在閱讀選擇中應該多讀一點那些已故作家的作品，尤其是那些存世流傳幾十年上百年的世界知名作家的名著經典。這些經典經過時間的驗證具有很好的營養(yǎng)成份。閱讀不好的作品對自己沒有價值，這樣建立起來的金字塔塔基像沙子一樣不堅固，當今很多流行作品因為各種需要靠宣傳炒作起熱度，這些作品我們閱讀得不到良好的修養(yǎng)，沒有多大意義。而經典閱讀能為思考構筑堅固基礎，又能為寫作積累素材。這里我推薦作品重點是馬爾克斯長篇小說《百年孤獨》。

為什么提倡閱讀

閱讀的理由。博爾赫斯說：“書籍是人類智慧的結晶，如果有天堂，天堂就是圖書館的模樣?！遍喿x的理由有以下幾點：閱讀有儀式感，可以滋養(yǎng)我們的心靈；更容易集中注意力，排除來自電子產品的其它干擾；更加直觀、系統(tǒng)、體驗感更好；可反復翻閱，可以在有感觸外做筆記；對紙質書的親近，寫入了人類的基因……

提倡閱讀紙質經典。閱讀經典名著一是相當與大師交流；二是拓寬思維深度和拓寬視野；經典作品常常探討深刻的人生問題和道德倫理議題，三是提高批判性思維，學會思考問題的多維度和復雜性；四是提升語言表達能力塑造個人價值。

廣泛閱讀。文學是狹隘的，相比科學經濟學等科學，文學似乎沒有那么重要。閱讀不能以文學作品為主，要多讀非虛構類作品：像哲學、邏輯學、經濟學、科普作品……

推薦作品：嚴復：《穆嘞名學、西村克己《邏輯思考力》、麥克倫理《簡單邏輯學》。

怎樣去閱讀

閱讀總體來說，閱讀可以分為兩個階段。

為積累而讀。第一個是初級階段為積累而讀。是積累常識，開拓眼界，了解世界的真相和規(guī)律。

針對性閱讀。第二個階段就是進階階段。進階階段就是帶有針對性的閱讀，是帶著目的去讀，帶著使命去讀。有針對性的去閱讀，我們在寫作過程中會經常遇到各種問題困難，閱讀就會為我們解惑，可以從名著經典跟隨大師學寫作技巧。我們看經典著作里面的語言描寫，語言干凈有張力、標題設計的好，細節(jié)處理高妙，作品中基本上很少用形容詞副詞修飾，初學寫作者喜歡用形容詞副詞，這樣限制讀者的想象，文字的空間張力不夠。名著經典作品中名詞、動詞一般用得較多。

怎樣去寫作？

帶著使命寫作。如何寫作呢？我認為寫作要帶著使命去寫，或者說我們寫作的目的是什么，博爾赫斯說：“我既不為少數(shù)人也不為多數(shù)人協(xié)作，而是當我覺得某些東西需要表達出來時，我便提筆寫作?！卑貤钜舱f過：“不為君王唱贊歌，只為蒼生說人話?！按迳洗簶湔f：“在高大堅硬的墻和雞蛋之間，我永遠站在雞蛋那方?！边@句話的理解，一般人認為高墻堅固強大雞蛋軟弱低賤，寫作者要有同情心同理心，而我認為雞蛋具有生命力給人以靈性和希望。不是有人說過嗎？雞蛋從外面破殼是破壞，而從里面破殼是生命，村上春樹這樣說是要做希望的守護者，有同情心站在人民的一邊，為群眾發(fā)聲。站在陽光的一邊做光明使者。

余華也說：“真正的作家只為內心寫作，只有內心才真實地告訴他，他的自私，他的高尚是多么突出。”

寫作的幾種能力。一個真正從事創(chuàng)作的作者，應該具備需要以下幾種寫作能力，概括起來就是：

眼力：觀察世界的能力，所及素材的能力；

腦力：加強邏輯學訓練，力求做品質向真理的方向；

筆力：寫作需要良好的體能，要珍惜自己的身體。

眼力和腦力在閱讀世界和閱讀經典中培養(yǎng)。筆力的訓練是更難的部分。它體現(xiàn)思想的鋒芒以及需要堅持力量。魯迅的思想鋒芒影響力很大很深遠。1994年獲諾貝爾文學獎得主大江健三郎說：“我現(xiàn)在寫作隨筆的最基本動機，也是為了拯救日本人、亞洲乃至世界的明天。而用最優(yōu)美的文體和深刻思考寫出這樣的隨筆、世界文學中永遠不可能忘卻的是魯迅生生，在我有生之年，我希望像魯迅先生靠近，哪怕只能挨近一點，這是我文學和人生最大的愿望。

寫作者搞創(chuàng)作一定要能堅持，堅持無非就是每天按時座到書桌前，不要輕言放棄。里爾克說：“有何勝利可言？挺住意味著一切！“

如何寫？

標題小就是大。標題設計取題目是越小越好，如果一個作者用中國二字作題目，你怎么去寫？標題或者本身具有故事性。如莫言的《蛙》、安徒生的《賣火柴的小女孩》、《皇帝的新裝》、余華的《活著》、許三觀賣血記》、加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》、阿來的《塵埃落定》。

好的開頭事半功倍。如《百年孤獨》開頭：“多年以后，面對行刑隊，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。那時的馬孔多是一個二十戶人家的村落，泥巴和蘆葦蓋成的屋子沿河岸排開，湍急的河水清澈見底，河床里卵石潔白光滑宛如史前巨蛋?！?/p>

聽說當初莫言閱讀《百年孤獨》看到這段話后，感慨道：“原來文章竟然還能這樣開頭！”

寫作過程。過程可以用王國維的《人間詞話》里的三種境界概括：第一境界為“立”。“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路?！边@是標題立意階段。

第二境界為“守”。 “衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”緊緊圍繞主題搜索甄別素材，發(fā)揮想象縱橫捭闔，堅持不懈樂此不疲。

第三境界為“得”。“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”。作品刪改添色，字句反復咀嚼琢磨，偶然間靈感突現(xiàn)大功告成。

捕捉靈感。既然從事創(chuàng)作，寫一篇東西出來，就要堅持不懈把作品寫完。有時候在創(chuàng)作構成中會突然出現(xiàn)驚喜，作品會推著你進行創(chuàng)作，猶如得到神助。

余華說：“有寫作，不停地寫作才能使內心裂開，才能使自己置身于發(fā)現(xiàn)之中。就像日出的光芒照亮了黑暗，靈感才會突然出現(xiàn)?！?/p>

作品元素。作為編輯多年，我個人希望在作品中出現(xiàn)的七個元素有：信仰、情懷、情感、邏輯、好奇、幽默、積極。一篇作品中如果同時能出現(xiàn)以上七個元素，我認為就是一篇質量很高的好文章。在作品當中，我們一般要求也最少具備三、四個元素。

重要的兩句話語

最后我分享我自己老師給我的的兩句話，這兩句話對我的人生產生了很大影響也將影響終生。這個老師可以說是很大很大的老師，他以前給高層上過課，在此當作結束分享給大家。

第一句話是：開放比改革更重要。我們現(xiàn)在一般講改革開放，改革講在前，開放講在后。而事實上應該倒過來說開放改革。沒有開放哪有改革呢？先開放再改革，這樣才對。先吸取打開眼界，感覺距離改革才能有目標動力。閱讀也一樣，要大量地閱讀名著經典構筑牢固塔基，打好基本功，才會有思考力積累豐富素材更好去創(chuàng)作。

第二句話是現(xiàn)在是由未來決定的。這是個情懷問題，就好比我將來想成為一個什么樣的人，就決定了現(xiàn)在你決心往哪個方向努力，目前的行動思想就會放在哪個地方用力。

（以上文字根據(jù)記憶記錄整理，未經魏斌老師本人核實。未經同意不得轉載引用。）