我撐著油紙傘， 獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)，又寂寥的雨巷， 我希望逢著一個(gè)丁香一樣的，結(jié)著愁怨的姑娘，她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨, 哀怨又彷徨……“雨巷詩(shī)人”戴望舒筆下的這幅江南梅雨時(shí)節(jié)的陰沉圖景，已經(jīng)為幾代人沉吟。陰沉，悠長(zhǎng)，狹窄，寂寥的雨巷，沒(méi)有陽(yáng)光，沒(méi)有活氣，“我”就在這樣的雨巷中孤獨(dú)的行著，在孤寂中仍懷著憧憬。對(duì)了，人是不能沒(méi)有憧憬的，這就是《雨巷》這濃重象征的抒情意境，經(jīng)久而不衰的密碼。不知為什么，于我，情有獨(dú)鐘的是那把油紙傘……

我曾在一個(gè)僻遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村，也獲得難忘的有關(guān)傘的印象。那是山里人趕歌聚會(huì)，這天，陽(yáng)光燦爛，參與趕歌的青年男女，衣衫都很鮮亮，他們，全體，手里或者腋下，都有一把紅紙傘，男女相邀而來(lái)。趕歌伊始，一把把紅紙傘撐開(kāi)了，像頂起一朵朵紅云。一把把紅紙傘從屋里，從樹叢，飄然而至，匯成傘的溪流，又流進(jìn)沙河壩那個(gè)傘的大海。其場(chǎng)面壯觀極了，陽(yáng)光下，碩大無(wú)邊的紅，閃爍著，我?guī)缀踔灰?jiàn)傘面，不見(jiàn)人頭，紅色的光帶和我的目光范圍等寬，滿眼都是熱烈。“巖石頂上蘭花開(kāi)，半夜想妹半夜來(lái)，老虎走前我走后，腳踩花蛇當(dāng)草鞋”，情投意合的男女，對(duì)歌后，就到另一個(gè)安謐的所在去了。他們走得很慢，把傘壓得很低，擋住了灼人的陽(yáng)光，也擋住了灼人的眼光……

這種宏大、熱烈的場(chǎng)面，和戴望舒筆下孤寂、陰沉的圖景，反差很大，印象卻同樣深刻。

后來(lái)，我看到了日本畫師喜多川歌麿的“浮世繪”，這是一部偉大的藝術(shù)品。其中的《鷹獵隊(duì)伍》與其他系列組圖一樣，用的是紅色和綠色，有一種凝重兼狹邪的氣度。圖中那駕鷹的男人，捧盒的女子，無(wú)甚表情，卻透出奇異的美麗。而最吸引我眼球的是畫面中被高高擎起的紅紙傘，畫家工筆繪就的紅紙傘，是我國(guó)典型的風(fēng)格，傘面、竹架、質(zhì)感、弧度、氣韻無(wú)一不透出中國(guó)特征。這紅紙傘，在陰柔的畫面里讓人眼睛一亮，憑添了許多活氣，卻又不失整體的和諧、完美。

陜西作家譚易，推出了一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅紙傘》，給了我們又一種印象。在他筆下，傘店開(kāi)始做傘，染料水讓一條河都是汪洋的紅色，曬絹時(shí)，泉水邊、樹桿上，如同天上掉下丹霞，映紅大半個(gè)天空。這是商州的風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫。他還生動(dòng)描繪了舞榭歌臺(tái)上精彩的《傘舞》，舞者在紅紙傘的光暈里纖塵不染……

在色彩家族中，紅色是第一色，是極富內(nèi)涵的色澤，紅傘、紅豆、紅土地、紅高粱、紅杉樹、紅磨坊、紅珊瑚、紅玫瑰、紅裙子……哪一種沒(méi)有自己的界面，沒(méi)有特別的神韻和魅力呢？

往事依稀，紅傘有味。一個(gè)朋友說(shuō)，往事大都模糊了，留下的是一些氛圍、色彩、氣味。確乎如此，在不經(jīng)意間，那一把把紅紙傘組成的意象，不時(shí)會(huì)觸動(dòng)我心中那游絲般的情感，撩動(dòng)吟情，猶如周莊、同里、麗江，猶如月落烏啼，人約黃昏，猶如松林風(fēng)籟，濤吼溪唱，給人興意盎然的回味，彌足珍貴。