羅塵：安撫沒(méi)有安全感的青春
2009/08/10 00:21 來(lái)源：YNET.com 北青網(wǎng) 北京青年報(bào) 朱玲
　70后回憶青春　《兩天》引起青年讀者共鳴———

　　本報(bào)訊 越來(lái)越多的年輕人懷著夢(mèng)想進(jìn)入都市，越來(lái)越多的人迷失。今年初，“70后”作者羅塵的長(zhǎng)篇小說(shuō)《兩天》，由人民文學(xué)出版社推出，以獻(xiàn)給所有“愛城市、恨城市；愛故鄉(xiāng)、恨故鄉(xiāng)”的人們。

　　這部“集體記憶回憶錄”，寫出了“都市流浪者”的青春生態(tài)，也寫出了“身在鄉(xiāng)村時(shí)向往城市，躋身城市后卻發(fā)現(xiàn)無(wú)路可退”的“疼痛”。社會(huì)給了羅塵反響，羅塵也給予社會(huì)一聲詰問(wèn)：“誰(shuí)來(lái)安撫這些沒(méi)有安全感的青春？”

　　■進(jìn)入都市

　　被“命運(yùn)選擇”開始寫字

　　1998年，羅塵因故中斷了他本就不太在乎的影視中專的學(xué)業(yè)。這位輟學(xué)后的19歲少年，決定走出出生地——湖南山區(qū)的某軍工廠，去省城長(zhǎng)沙尋找機(jī)會(huì)。

　　那一年，湖南衛(wèi)視舉行了一次少見的“完全忽視學(xué)歷的對(duì)外公開招聘”，羅塵入選了。他的朋友告訴記者，這個(gè)結(jié)果，源于羅塵的靈氣。在湖南衛(wèi)視的日子，羅塵隱隱覺(jué)得：“自己總有一天會(huì)離開的。”除去影視圈的“喧鬧和浮華”，另一個(gè)原因——“長(zhǎng)沙太小”。

　　2000年，羅塵去了一趟北京。“本來(lái)是來(lái)旅游的，結(jié)果被北京給鎮(zhèn)住了，也就留下了。”那時(shí)候的他，依然是懵懂的?，F(xiàn)在回憶當(dāng)初的感覺(jué)，羅塵用了“復(fù)雜、混亂”的字眼。“那時(shí)候，長(zhǎng)沙對(duì)我栽培有加的老師都說(shuō)，我去北京去得對(duì)，因?yàn)槟抢锸谴蠖际小?rdquo;

　　來(lái)北京半年后，漂泊在都市的他，走過(guò)了一段沒(méi)有結(jié)果但刻骨銘心的愛情，羅塵突然覺(jué)得自己“被寫作選擇了”，“得寫點(diǎn)什么”。“人總覺(jué)得自己是在選擇，其實(shí)許多時(shí)候是被選擇的。我對(duì)那段愛情的反思，很大程度上超越了個(gè)體的意義。上天選擇你做個(gè)廚子，你做起菜來(lái)會(huì)覺(jué)得起勁。”羅塵就成了這么一個(gè)被命運(yùn)選擇的“烹調(diào)小說(shuō)”的廚子。

　　■文學(xué)被邊緣化是有理由的

　　《兩天》不是羅塵的第一部小說(shuō)。2001年開始小說(shuō)創(chuàng)作的他，2002年至2003年寫作完成處女作長(zhǎng)篇小說(shuō)《北京桂花陳》，于2006年2月由甘肅人民美術(shù)出版社出版。

　　此后，羅塵出版了長(zhǎng)篇小說(shuō)《我的長(zhǎng)生天》，開始對(duì)七十年代生人的青春期進(jìn)行文學(xué)梳理。2009年，他又出版了長(zhǎng)篇小說(shuō)《兩天》，描述了上個(gè)世紀(jì)八九十年代，一群生長(zhǎng)在中國(guó)南方的少年群像。這群走過(guò)童年、少年的青年人，帶著各自心靈的烙痕，來(lái)到了都市。

　　“越來(lái)越多的朋友進(jìn)入大城市。但我真的很難看出，他們對(duì)生活有多大信心。沒(méi)有歸屬感，缺乏安全感。他們乏力，成天在不滿和焦慮之中，世界逐漸傾斜甚至崩塌。”這就是羅塵《兩天》中描狀的人生：“一天用來(lái)出生，一天用來(lái)死亡，人人平等。”但羅塵說(shuō)：“生與死之間，是千差萬(wàn)別的。我不忍心看他們一直這么活著。有人拉他們一把，哪怕捅他們一刀，這些家伙才會(huì)開始想一些東西。我挺樂(lè)意做這樣一個(gè)人。”羅塵的小說(shuō)甚至存在，都給了別人刺激。現(xiàn)在，他把北京城里的房子出租了，一年大多數(shù)時(shí)間在良鄉(xiāng)租了一個(gè)院子，種菜，因?yàn)?ldquo;看一朵花的綻放叫人安心”。

　　■重新審視生活的意義

　　直至現(xiàn)在，影視還是羅塵謀生的手段，“一年拍個(gè)三五月的，就夠一年飯錢了”。他已有十年影視經(jīng)驗(yàn)。“影視方面，來(lái)錢比較容易，比較容易謀生——只要你善于制造‘影視垃圾’。”三年前，羅塵一度認(rèn)為自己是“影視制造高手”，直到看到“央視一幫人做紀(jì)錄片”。

　　“他們一幫人，用那樣多的時(shí)間和精力，去做一個(gè)可能市場(chǎng)上不可能勝算的沒(méi)有收視率的片子。但他們做出來(lái)的東西，讓我覺(jué)得影視是有意義的，讓我找到做影視的信心。”而此前羅塵的“影視生涯”，“一個(gè)月可以做好多個(gè)欄目”，但“毫無(wú)思考”。

　　言及此，羅塵稱，“現(xiàn)在難怪文學(xué)被邊緣化。許多東西都是一些人坐在家里，不顧別人怎么活，瞎掰出來(lái)的。好多小說(shuō)很假，所謂的文字，僅供人們識(shí)字，沒(méi)有溫度，沒(méi)有力量。做精神產(chǎn)品，是一定要讓人思考的。”他說(shuō)，《兩天》意外的反響，印證了他對(duì)寫字的看法。“我只不過(guò)是寫了真實(shí)的東西而已。”

<br/><br/> 該書為石康、佟大為、老狼、孫睿聯(lián)袂推薦，石康認(rèn)為這是“一本邊讀邊動(dòng)感情的書”，著名出版人丹飛認(rèn)為它是“中國(guó)最野的文字”。它的辛辣、野性、直面內(nèi)心，撲面而來(lái)，逼視每一個(gè)人，讓人從這樣的文字里重溫屬于青春的血與熱。<br/><br/> <br/><br/>

<br/> 小說(shuō)分三段分別講述了主人公何為在三個(gè)完全不同的環(huán)境所走過(guò)的童年、少年和青年，三個(gè)時(shí)間段的何為彼此呼應(yīng)，相互關(guān)聯(lián)，強(qiáng)烈暗示了人物性格的形成和轉(zhuǎn)變?cè)醋云渌芙?jīng)歷的影響，也著重強(qiáng)調(diào)了童年對(duì)一個(gè)人一生的作用和意義。<br/> <br/>