一、戴冰

戴冰，又名修隆，也是武岡一位頗有名氣的作家，二十世紀(jì)六十年代初，他在珠海當(dāng)兵，因政治堅定，辦事靈活，加上吹、拉、彈、唱，琴、棋、詩、書，都能擺弄而被部隊首長選中，準(zhǔn)備將他作為秘密派往海外的特工人員培養(yǎng)，培養(yǎng)了一段時間之后，發(fā)現(xiàn)他有一個打呼嚕的毛病，就將他“淘汰出局”了，這樣，部隊少了一名特殊人才，而武岡卻多了一名杰出的記者，他是武岡目前唯一的一位中國廣播電視學(xué)會會員。

八十年代初他就在武岡縣廣播站擔(dān)任記者、編輯。那時，我是廣播站的業(yè)余通訊員，經(jīng)常給廣播站寫稿，因而有緣認(rèn)識了他，從那時起直到現(xiàn)在，我從他那里獲得了很多的教益。八十年代，電視還沒有進入尋常百姓家，老百姓要想了解武岡新聞，就只有通過廣播。他用筆將武岡推向了外面的世界，1986年，他針對武岡的蔬菜種植情況，一口氣寫了七篇報道，被省臺播出，并被評為一等獎。1989年省廣播電視廳編寫的《資江風(fēng)彩》一書里就有他采寫的《古城的思索》和《云山林海話滄桑》兩篇文章?，F(xiàn)在退休了的他，含飴弄孫之余，依然迷于寫作，雖然出手不多，但一出手幾乎就能在報刊上占一席之地。2004年元月，他采寫的《農(nóng)民用水的難題》，寄稿（用電子郵件）后第三天，就在《農(nóng)民日報》上二版頭條刊登。

2006年夏季，應(yīng)武岡林場的邀請，我和他，還有唐謨金老師，加上武岡著名的民間藝術(shù)家周賢政四人，組成一個臨時團隊，為云山的各景點編寫景點說明詞，在云山一住就是八天，為云山新建的兩個亭子分別取名為“洗心亭”和“聽蟬亭”，并為這個亭子和“姐妹亭”分別撰聯(lián)三副，現(xiàn)己鐫刻于亭。各景點的說明詞也己刻石立碑。過程中，戴冰先生獨特的思維，敏捷的文筆，使我們輕松不少。

退休后，他為了“留下一個真實的我。”將自己的從文歷程寫成了一本回憶錄《心露集》，我是這本書的第一個讀者，讀后，寫了一篇《序》：戴冰老師“遵循著自己所定下的“真實”原則，不偏、不倚、不亢、不卑，實事求是地把一種情感的真實坦呈在讀者面前。

戴冰老師學(xué)歷并不高，文藝愛好卻比較廣泛，寫詩詞，寫散文，也寫對聯(lián)；任過專業(yè)編劇，當(dāng)過編輯、記者，就連許多栽桃子樹的老師都不敢下筆的古文體——賦，他也照樣擔(dān)得起，放得下，寫起來如行云流水。但是，他從不倚文賣文，也不為文而文，而是在一種強烈的社會責(zé)任感的驅(qū)使下才動筆寫作。他的新聞通訊，不是浮光掠影地寫一些表象，而是深入地解剖‘麻雀’，是什么，為什么？讀了以后，總給人以思索，給人以震憾，震憾讀者，震憾社會。然而，朗朗晴空有烏云，喝彩聲中常夾著噪音。權(quán)勢者對他說：“如果木匠的斧頭砍了自己的手，他會把那把斧頭丟掉。”好友對他關(guān)心，好意提醒：“戴冰，你得注意點！”可他，依然我行我素，照寫不誤。

古往今來，能寫的人不少，而敢寫者不多。唐宋八大家之一的韓愈先生，不也為了多得幾錢潤筆而置事實和自己的人格于不顧，將一大堆阿諛之詞堆砌到那些權(quán)貴們的墓志銘中嗎？十多年前，戴冰老師喬遷時，我送了一幅賀聯(lián)云：“樓修四層，遠近畫圖皆入眼；天隆萬象，古今憂樂最關(guān)心。”關(guān)注民生，關(guān)注民情，憂樂常在心頭，這就是戴冰老師所言所行的切實寫照。

清人劉熙載在《藝概》中說：“文得元氣則厚。”元氣，就是元元之氣，就是千百年來，人們追求的浩然正氣。“于人曰浩然，沛乎塞蒼冥。”戴老師的《心露集》，就是這樣一部充溢著元元正氣，無論是過去還是今后，在社會上占有一席之地的佳作。

2011年底，他寫了詞《沁園春•石之吟》，他寫石，其實是他的自畫象：“屹立云天，超然物境，傲骨一族。望紅塵滾滾，大千世界；高官財閥，俗子凡夫。酒綠燈紅，濃裝艷抹，各異心思嘆沉浮。情有劫，寫悲歡離恨，何論贏輸？ 蒼穹亦可為廬，豈能笑，青絲風(fēng)月梳。待年華皓首，引歌煮酒；無悔豪情，自視為珠。身軀百練，志勵千錘，詩史書成舉案讀。仰自慰，天宇星光下，銀漢垂竹。” 

二、三暢三叢兄弟

黃三暢也是武岡一位重量級的省級作家，他從事文學(xué)創(chuàng)作多年，八十年代在武岡時，他與黃銅塔、黃三叢齊名，稱為“武岡三黃”，三暢任教于武岡二中，三叢任教于雙牌鄉(xiāng)一家村小，堂兄長堂弟兩人相互勉勵，堅持寫作，厚積薄發(fā)，三叢寫成了《血戰(zhàn)野人山》，素材好，文筆好，卻被一個有名氣的人盜名出版，經(jīng)過維權(quán)，三叢收回權(quán)益，書得以重新出版，他送了我一本，還想請我寫篇讀后感，直到現(xiàn)在，我也沒有“擠”出來，真是愧對三叢兄的厚意了。

三暢出身農(nóng)家，又長期任教，因此他創(chuàng)作的題材多為農(nóng)村和學(xué)校題材，以短篇小說為主。數(shù)量多，獲獎也多。他不善言詞，記得八十年代，周宜地邀請我們幾個文友爬云山，途中，有人開玩笑說，作為老師的他，有一天起來檢查學(xué)生早自習(xí)的請況，發(fā)現(xiàn)有一個學(xué)生躺在床上還沒起床，他走過去，二話沒說，象老鷹抓小雞一樣，將那學(xué)生連人帶被子一起，抓起來放在教室的講臺上亮相。對于這似乎有“損”于他的教師形象的話，他不置可否，只將那本來就不多的頭發(fā)用手?jǐn)]了擼，就完事了。二十年后，2004年的一天，我舊事重提，他糾正了這種的說法，他說：“當(dāng)時我只把他提到教室里，力氣小了點，沒有提到講臺上。”

訥于言而敏于文。三暢的小說曾多次獲獎，《今宵酒醒何處》就是其中獲獎作之一。《一個女記者和她的處女作》，是他與人合作出版的第一本短篇小說集，2003年，他又單獨出版了他的一本短篇小說集《禁忌》。”出版后，他說了好幾次，說一定要送一本給我。2006年底，他來了，帶來了他的結(jié)集出版的新作《弦歌》和《讓生命洋溢詩情》，簽了名，送給了我。

［續(xù)：武岡文友瑣憶 （五）鐘連城］