我不是詩人，但我非常喜歡寫詩。用詩人的話說，即使你活了一千年，也未必是長壽，假如心里沒有詩，就失去了情趣。

 

古詩歌注重含蓄，詩意在語言表達(dá)上頗有深意，惜字如金，有時也注重一種模糊美?，F(xiàn)代詩歌常常不拘于形式，語言表現(xiàn)手法去追求一種美的境界，那就是——模糊美。

 

模糊美說得比較廣泛，比如喜歡賞月的人會有這樣的經(jīng)歷和感受：某一個夜晚，明月高懸，碧空如洗，或者星光燦爛，詩人就有一種高傲、冷峻的心理，一種隱士的風(fēng)范，一種隱逸的美。某一個夜晚，天空漂浮幾縷淡淡的白云，詩人從壓抑中解脫，此情此境賞月，就會有一種美的境界，這就是那種說不出滋味的模糊美。

 

朱自清的《荷塘月色》追求這種模糊美，故而，他的散文充滿詩情畫意，讓人百讀不厭。月本是同一輪月，不同的人，不同的心情，感覺就不一樣。不過，大多數(shù)人喜歡欣賞后一種模糊美的感受，能使人回味無窮，浮想聯(lián)翩。

 

詩人寫詩，一切美好的東西，并非要完全顯露才是美，有時候霧里看花，猶抱琵琶半遮面，更能給人一種美的感受。

 

《詩經(jīng)*蒹葭》中的美人，詩句中未言其美，但人們讀后卻隱隱感覺到她的美，這就是詩人有意或無意在詩中添了一層情感或詩意的模糊美，當(dāng)你閉上眼睛回味，就會出現(xiàn)一個美麗的畫面：一個寧靜的清晨，霜露未散，水霧輕薄，此時“伊人在水一方”。這一情景耐人尋味，蒹葭的色澤，晨霧霜痕如秋水，烘托出一種朦朧的意境。此時此刻，你會隱隱感覺到美人可望而不可及，即“溯游從之，宛在水中央。”這是模糊美達(dá)到更深一層的境界。

 

面對所見所聞的美好事物，詩人往往會用含蓄的語言表達(dá)，留下微妙的情感和模糊的感覺，讓人去琢磨揣測。無論是古典詩詞還是現(xiàn)代詩，詩人總是用最簡短的詞句來表現(xiàn)最深遠(yuǎn)的意境，這是對客觀世界美的真實寫照。

 

事物的模糊美好比一層薄薄的窗戶紙，一旦點破，便尋不見那種美的感覺。詩歌重含蓄，《蒹葭》詩如果把伊人的美貌一筆一劃刻畫出來，無論文字多佳，篇幅多長，恐怕難以流傳至今，讓讀者如此喜愛。可以說，詩的生命力在于含蓄，在于模糊之美。

 

詩是人的生命，我們每個人心里都有詩，只不過表現(xiàn)方式不同。一個人一生中會有詩歌的情調(diào)和音符，倘若你的真誠和詩人一樣，那么心與心之間的波動頻率會有相同的時刻。詩就像剎那間的電閃雷鳴，人間的猜忌和敵視往往因此而冰釋。詩人的拿手好戲就是，將埋藏心底的真摯情感，以及發(fā)自靈魂深處的呻吟和震撼，用詩的形式表現(xiàn)出來。

 

萬事開頭難，寫詩也是如此。要想寫一首好詩，就必須以情動人，以意感人，或展開豐富的想象，挖掘深遠(yuǎn)的意境。

 

我寫詩已經(jīng)四十余年了，記得最早的一首詩還是讀小學(xué)時，看到鐘橋河波濤洶涌，水流湍急，就隨口吟道：“春來風(fēng)雨多，江河涌浪波；轉(zhuǎn)眼向前去，速快如穿梭。”讀高中時，一天和幾個同學(xué)去東塔游玩，說起曹植七步詩，我說：“七步成詩太遲，你們說一個題目，我隨口便是詩。”幾個同學(xué)不信，一個出了個題目“云山”，一個出了個題目《東塔》，他們話音剛落，我就吟道：“云山睡獅猛昂頭，平地突兀起高樓；懦夫懶漢抬頭看，十個看見九個愁。”“東塔巍巍入云天，傲然挺立資江邊；塔頂栽樹傲霜雪，到此一游懷祖先。”雖然只是一些不入流的詩，同學(xué)們還是贊不絕口。

 

幾十年來，我無論走到哪里，都會留下一些記事、抒情、感懷的詩，有時將耳聞目睹的人和事用詩歌的形式表現(xiàn)出來。我寫了各種詩詞一千余首，不拘一格，有數(shù)字詩、水映寶塔詩、成語詩、地名詩、歷史詩、長篇敘事詩、打油詩、朦朧詩等等。我喜歡寫詩，很少有人知道我寫詩的目的和理由。有人說我寫詩是寫人間之悲戚，有人說我寫生活之快樂，有人說我寫詩是回憶往事，還有人說我是憧憬未來……不管別人怎么說，我寫詩就是為了把心中所想，用最簡單的文字表現(xiàn)出來。

 

《毛詩序》云：“詩者，志之所至，在心為志，發(fā)言為詩，情動于意而形于言……”這就是我寫詩之本意，也是我寫詩之理由。