語言是體現(xiàn)作者才力的最佳形式《邵陽文藝評(píng)論》

——淺析林日新老師《青石灣》的語言特點(diǎn)

 潘璋榮

   林日新老師的《青石灣》令我十分震撼的小說，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超出了我對(duì)這部小說的預(yù)想。特別是小說的語言十分樸實(shí)、流暢，修辭十分貼切自然，令人耳目一新。

   子曰：“言而無文 行而不遠(yuǎn)?！蔽膶W(xué)理論上將文學(xué)文本的內(nèi)在審美分為三個(gè)層次：文學(xué)語言、文學(xué)形象和文學(xué)意蘊(yùn)?？梢娬Z言在一部文學(xué)作品的意義重大。世界很多文學(xué)名著在我國(guó)并不怎么受讀者的歡迎，其根源就是它們的翻譯作品中 的語言冗長(zhǎng)和晦澀，令人難以卒讀。而《青石灣》則行文流暢，語言簡(jiǎn)潔，短句、短標(biāo)題居多。《青石灣》共分九章，每章又分6-9個(gè)小節(jié)。它的章標(biāo)題一律不超過七個(gè)字，節(jié)標(biāo)題全是4個(gè)字；書中極少有跨行的長(zhǎng)句，字?jǐn)?shù)大多在十個(gè)字以內(nèi)。讓人讀起來輕松、愉悅，極易進(jìn)入作者設(shè)置的場(chǎng)景里。

   小說中的修辭技巧特別彰顯了作者的語言功力。

   善于使用句內(nèi)排比是小說語言的一大特色：如在第一章第一節(jié)《夕陽小鎮(zhèn)》中，作者描寫傍晚的天色變化過程，如此寫道：一會(huì)兒，天空中那彤紅的晚霞變成了絳紅色、橙紅色、褐紅色，而后就慢慢變淺、變淡、變灰、變黑，以至消失了……

   作者通過短短一句話，兩次使用了句內(nèi)排比的修辭手法，用了7個(gè)關(guān)鍵詞和詞組，它們是“絳紅色、橙紅色、褐紅色”（賓語排比）和“變淺、變淡、變灰、變黑”（謂語排比）共19個(gè)字，就將傍晚的景色豐富的變化與復(fù)雜的過程，淋漓盡致的表現(xiàn)出來了。

   更難能可貴的是，此處的修辭手法不僅僅是“排比”，同時(shí)也是“層遞”的修辭手法的運(yùn)用。這些排比的內(nèi)容，是存在時(shí)間上的和程度上的層遞變化的。這些排比不是無序的雜亂的堆積與拼湊。

   作品中這種排比修辭手法使用相當(dāng)普遍，再如第一章第二節(jié)《風(fēng)土民情》中描述金沙鎮(zhèn)的安瀾橋時(shí)寫道：那時(shí)，橋上可熱鬧了：達(dá)官貴人，田夫村老，市井小民，販夫商賈，三教九流，皆云集橋上。整日里，橋上人頭簇集，熙熙攘攘，川流不息，買賣人更是吆喝得起勁。

這里作者通過“達(dá)官貴人，田夫村老，市井小民，販夫商賈，三教九流”五個(gè)詞組排比（主語排比），充分的囊括和表現(xiàn)了金沙鎮(zhèn)的人多和人員的駁雜多樣的盛況?！叭祟^簇集，熙熙攘攘，川流不息”三個(gè)詞組的排列，則充分表現(xiàn)了金沙鎮(zhèn)特別是安瀾橋的“動(dòng)態(tài)”勝景。

  再如，作者在第一章第三節(jié)《落榜回鄉(xiāng)》寫主人翁的落榜后的心情是寫到：要知道，此時(shí)的他心里充滿了內(nèi)疚、懊惱、失望、痛苦、乃至絕望。

   句中用內(nèi)疚、懊惱、失望、痛苦、絕望五個(gè)雙音詞作為賓語排列，充分的揭示了落榜后的主人翁石哲成痛苦和糾結(jié)的心理狀態(tài)。作品中這類句中排比句俯拾皆是，極大的增強(qiáng)的文章的表現(xiàn)力。

   善于使用雙關(guān)是小說語言的另一大特色：

   雙關(guān)修辭手法，是文學(xué)創(chuàng)作中一種重要的表現(xiàn)形式，使用得當(dāng)?shù)臅?huì)給作品閱讀增添極大的魅力，是作品讀起來產(chǎn)生幽默和喜劇的效果。《青石灣》中的雙關(guān)的寫作手法運(yùn)用相當(dāng)廣泛。

   如在第一章第七節(jié)《圍城苦戀》中，當(dāng)作者寫石哲成相親失敗后，有下面兩段有趣的描寫：石哲成雖然也為自己被人貶得如此“體無完膚”，心有不甘，但一想母親受此打擊，總該緩緩她做“奶奶”的步伐，反而暗自感激山月蘭，謝天謝地，謝謝她的“成全”了。

   誰知母親是一個(gè)做事非常有主見的人，遇事更是有一種愈挫愈勇，百折不撓的精神。她惟恐自己的兒子找不到對(duì)象。反而加快了“相親”的步伐。不上五天，一個(gè)人才出眾，家教極好，且符合兒子要求的姑娘就成了她的“準(zhǔn)媳婦”。這個(gè)人不是別人，是近段時(shí)間內(nèi)對(duì)石哲成特別關(guān)心，而又是他始終敬而遠(yuǎn)之的老同學(xué)——蘭玉婷。

   其中，“誰知母親是一個(gè)做事非常有主見的人，遇事更是有一種愈挫愈勇，百折不撓的精神”這段話，表面上看是褒義的，是表揚(yáng)和肯定自己母親的美好品質(zhì)的。但是實(shí)際上，此處作者是在說明母親是個(gè)非常頑固和執(zhí)迷不化的人?；蛘哒f，此處暗指自己“高興得太早”，母親不會(huì)放棄與自己的愿望背道而馳的努力。這是非常典型的“雙關(guān)”修辭手法。敏銳的讀者，讀到這里，無一不會(huì)啞然失笑或拍案叫好的。

    最為重要的是，此處作者之所以要使用雙關(guān)的手法，而不是直接說母親“非常頑固和執(zhí)迷不化”，其好處在于，化解作品中連續(xù)不斷的悲情可能給讀者帶來的審美疲勞，用幽默來消解了作品內(nèi)容的過度壓抑可能帶給作者的不良情緒。因?yàn)?，讀者閱讀文學(xué)作品，并不是來找罪受，找苦吃的。若是作者一味悲情地闡述和描寫，往往容易讓讀者因?yàn)檫^度地陷入悲情狀態(tài)而感覺不適。

   《青石灣》中多處的雙關(guān)手法的運(yùn)用，都是這種對(duì)讀者的審美感受的深切關(guān)照的結(jié)果。當(dāng)然，這也是作者與主人翁樂觀的人生的態(tài)度的一種表現(xiàn)。因?yàn)楫?dāng)一個(gè)人遇到挫折和痛苦的時(shí)候，一般是不會(huì)對(duì)給自己制造挫折與麻煩的人使用褒義詞的，而這里的褒詞貶用，實(shí)際表現(xiàn)了作者和主人翁豁達(dá)和頑強(qiáng)的心理品質(zhì)。

   用詞的典雅和富有創(chuàng)意給小說增色不少

   作品的用語如果過于陳舊和粗俗，往往是影響作品質(zhì)量的一個(gè)重要因素，而《青石灣》的寫作很注意用詞的典雅和創(chuàng)新。

   石哲成就像蛇剝皮一樣剝下他那條骯臟無比，怪氣熏天的褲子，可是，此時(shí)，石哲成驚訝得差點(diǎn)跌倒水中，這是怎樣一副可怕的模樣啊？只見他那麻桿粗的大腿根部，那叢“森林”似被一場(chǎng)野火燒得只剩幾根稀稀疏疏地、干干枯枯的焦草，像被人隨意亂涂亂抹的幾筆墨跡。比之自己那剛剛破土而出且日趨繁榮的“幼林”顯得衰敗多了。還有那男人的標(biāo)志呢？卻只有一截，萎縮得只剩一撮皺皺的黑皮，只有“旗桿”基部的“木瓜”卻像一個(gè)大氣球似的，黑黝黝地油光可鑒，令人可惡、可笑而又可憐！

   純潔幼稚的石哲成驚呆了，不知所措地癡癡地站著，臉上火辣辣地灼燒著。

   世故老成的六爺爺被石哲成的惡作劇搞得無地自容，黑黃的瘦臉變成紫紅，嘴里吶吶地說：“生就的，生就的……”

   不知道人世間，竟然連那么一件屬于男人驕傲的東西也不能平等么？石哲成真后悔……

   此處描寫的核心是男人的生殖器，但是作者全文中卻并沒有出現(xiàn)“生殖器”或者其粗鄙庸俗的稱謂。而是使用了“男人的標(biāo)志”“那么一件屬于男人驕傲的東西”。作者這么一寫，不僅是避免了簡(jiǎn)單重復(fù)慣常的低俗的稱謂，更是將一件令很多讀者，特別是女性讀者感到忌諱的東西，寫得非常委婉和巧妙。這充分表現(xiàn)了作者寫作用語上的典雅和富有創(chuàng)意。

   同時(shí)，作品中對(duì)兩性生活也寫得十分含蓄，不是點(diǎn)到為止，就是進(jìn)行了純精神的描摹。從而避免了寫作上的庸俗和有害的煽情。這也是作品用詞的典雅的一個(gè)重要表現(xiàn)。