語言是體現(xiàn)作者才力的最佳形式《邵陽文藝評(píng)論》
——淺析林日新老師《青石灣》的語言特點(diǎn)
潘璋榮
林日新老師的《青石灣》令我十分震撼的小說,遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超出了我對(duì)這部小說的預(yù)想。特別是小說的語言十分樸實(shí)、流暢,修辭十分貼切自然,令人耳目一新。
子曰:“言而無文 行而不遠(yuǎn)?!蔽膶W(xué)理論上將文學(xué)文本的內(nèi)在審美分為三個(gè)層次:文學(xué)語言、文學(xué)形象和文學(xué)意蘊(yùn)??梢娬Z言在一部文學(xué)作品的意義重大。世界很多文學(xué)名著在我國(guó)并不怎么受讀者的歡迎,其根源就是它們的翻譯作品中 的語言冗長(zhǎng)和晦澀,令人難以卒讀。而《青石灣》則行文流暢,語言簡(jiǎn)潔,短句、短標(biāo)題居多。《青石灣》共分九章,每章又分6-9個(gè)小節(jié)。它的章標(biāo)題一律不超過七個(gè)字,節(jié)標(biāo)題全是4個(gè)字;書中極少有跨行的長(zhǎng)句,字?jǐn)?shù)大多在十個(gè)字以內(nèi)。讓人讀起來輕松、愉悅,極易進(jìn)入作者設(shè)置的場(chǎng)景里。
小說中的修辭技巧特別彰顯了作者的語言功力。
善于使用句內(nèi)排比是小說語言的一大特色:如在第一章第一節(jié)《夕陽小鎮(zhèn)》中,作者描寫傍晚的天色變化過程,如此寫道:一會(huì)兒,天空中那彤紅的晚霞變成了絳紅色、橙紅色、褐紅色,而后就慢慢變淺、變淡、變灰、變黑,以至消失了……
作者通過短短一句話,兩次使用了句內(nèi)排比的修辭手法,用了7個(gè)關(guān)鍵詞和詞組,它們是“絳紅色、橙紅色、褐紅色”(賓語排比)和“變淺、變淡、變灰、變黑”(謂語排比)共19個(gè)字,就將傍晚的景色豐富的變化與復(fù)雜的過程,淋漓盡致的表現(xiàn)出來了。
更難能可貴的是,此處的修辭手法不僅僅是“排比”,同時(shí)也是“層遞”的修辭手法的運(yùn)用。這些排比的內(nèi)容,是存在時(shí)間上的和程度上的層遞變化的。這些排比不是無序的雜亂的堆積與拼湊。
作品中這種排比修辭手法使用相當(dāng)普遍,再如第一章第二節(jié)《風(fēng)土民情》中描述金沙鎮(zhèn)的安瀾橋時(shí)寫道:那時(shí),橋上可熱鬧了:達(dá)官貴人,田夫村老,市井小民,販夫商賈,三教九流,皆云集橋上。整日里,橋上人頭簇集,熙熙攘攘,川流不息,買賣人更是吆喝得起勁。
這里作者通過“達(dá)官貴人,田夫村老,市井小民,販夫商賈,三教九流”五個(gè)詞組排比(主語排比),充分的囊括和表現(xiàn)了金沙鎮(zhèn)的人多和人員的駁雜多樣的盛況?!叭祟^簇集,熙熙攘攘,川流不息”三個(gè)詞組的排列,則充分表現(xiàn)了金沙鎮(zhèn)特別是安瀾橋的“動(dòng)態(tài)”勝景。
再如,作者在第一章第三節(jié)《落榜回鄉(xiāng)》寫主人翁的落榜后的心情是寫到:要知道,此時(shí)的他心里充滿了內(nèi)疚、懊惱、失望、痛苦、乃至絕望。
句中用內(nèi)疚、懊惱、失望、痛苦、絕望五個(gè)雙音詞作為賓語排列,充分的揭示了落榜后的主人翁石哲成痛苦和糾結(jié)的心理狀態(tài)。作品中這類句中排比句俯拾皆是,極大的增強(qiáng)的文章的表現(xiàn)力。
善于使用雙關(guān)是小說語言的另一大特色:
雙關(guān)修辭手法,是文學(xué)創(chuàng)作中一種重要的表現(xiàn)形式,使用得當(dāng)?shù)臅?huì)給作品閱讀增添極大的魅力,是作品讀起來產(chǎn)生幽默和喜劇的效果。《青石灣》中的雙關(guān)的寫作手法運(yùn)用相當(dāng)廣泛。
如在第一章第七節(jié)《圍城苦戀》中,當(dāng)作者寫石哲成相親失敗后,有下面兩段有趣的描寫:石哲成雖然也為自己被人貶得如此“體無完膚”,心有不甘,但一想母親受此打擊,總該緩緩她做“奶奶”的步伐,反而暗自感激山月蘭,謝天謝地,謝謝她的“成全”了。
誰知母親是一個(gè)做事非常有主見的人,遇事更是有一種愈挫愈勇,百折不撓的精神。她惟恐自己的兒子找不到對(duì)象。反而加快了“相親”的步伐。不上五天,一個(gè)人才出眾,家教極好,且符合兒子要求的姑娘就成了她的“準(zhǔn)媳婦”。這個(gè)人不是別人,是近段時(shí)間內(nèi)對(duì)石哲成特別關(guān)心,而又是他始終敬而遠(yuǎn)之的老同學(xué)——蘭玉婷。
其中,“誰知母親是一個(gè)做事非常有主見的人,遇事更是有一種愈挫愈勇,百折不撓的精神”這段話,表面上看是褒義的,是表揚(yáng)和肯定自己母親的美好品質(zhì)的。但是實(shí)際上,此處作者是在說明母親是個(gè)非常頑固和執(zhí)迷不化的人?;蛘哒f,此處暗指自己“高興得太早”,母親不會(huì)放棄與自己的愿望背道而馳的努力。這是非常典型的“雙關(guān)”修辭手法。敏銳的讀者,讀到這里,無一不會(huì)啞然失笑或拍案叫好的。
最為重要的是,此處作者之所以要使用雙關(guān)的手法,而不是直接說母親“非常頑固和執(zhí)迷不化”,其好處在于,化解作品中連續(xù)不斷的悲情可能給讀者帶來的審美疲勞,用幽默來消解了作品內(nèi)容的過度壓抑可能帶給作者的不良情緒。因?yàn)?,讀者閱讀文學(xué)作品,并不是來找罪受,找苦吃的。若是作者一味悲情地闡述和描寫,往往容易讓讀者因?yàn)檫^度地陷入悲情狀態(tài)而感覺不適。
《青石灣》中多處的雙關(guān)手法的運(yùn)用,都是這種對(duì)讀者的審美感受的深切關(guān)照的結(jié)果。當(dāng)然,這也是作者與主人翁樂觀的人生的態(tài)度的一種表現(xiàn)。因?yàn)楫?dāng)一個(gè)人遇到挫折和痛苦的時(shí)候,一般是不會(huì)對(duì)給自己制造挫折與麻煩的人使用褒義詞的,而這里的褒詞貶用,實(shí)際表現(xiàn)了作者和主人翁豁達(dá)和頑強(qiáng)的心理品質(zhì)。
用詞的典雅和富有創(chuàng)意給小說增色不少
作品的用語如果過于陳舊和粗俗,往往是影響作品質(zhì)量的一個(gè)重要因素,而《青石灣》的寫作很注意用詞的典雅和創(chuàng)新。
石哲成就像蛇剝皮一樣剝下他那條骯臟無比,怪氣熏天的褲子,可是,此時(shí),石哲成驚訝得差點(diǎn)跌倒水中,這是怎樣一副可怕的模樣啊?只見他那麻桿粗的大腿根部,那叢“森林”似被一場(chǎng)野火燒得只剩幾根稀稀疏疏地、干干枯枯的焦草,像被人隨意亂涂亂抹的幾筆墨跡。比之自己那剛剛破土而出且日趨繁榮的“幼林”顯得衰敗多了。還有那男人的標(biāo)志呢?卻只有一截,萎縮得只剩一撮皺皺的黑皮,只有“旗桿”基部的“木瓜”卻像一個(gè)大氣球似的,黑黝黝地油光可鑒,令人可惡、可笑而又可憐!
純潔幼稚的石哲成驚呆了,不知所措地癡癡地站著,臉上火辣辣地灼燒著。
世故老成的六爺爺被石哲成的惡作劇搞得無地自容,黑黃的瘦臉變成紫紅,嘴里吶吶地說:“生就的,生就的……”
不知道人世間,竟然連那么一件屬于男人驕傲的東西也不能平等么?石哲成真后悔……
此處描寫的核心是男人的生殖器,但是作者全文中卻并沒有出現(xiàn)“生殖器”或者其粗鄙庸俗的稱謂。而是使用了“男人的標(biāo)志”“那么一件屬于男人驕傲的東西”。作者這么一寫,不僅是避免了簡(jiǎn)單重復(fù)慣常的低俗的稱謂,更是將一件令很多讀者,特別是女性讀者感到忌諱的東西,寫得非常委婉和巧妙。這充分表現(xiàn)了作者寫作用語上的典雅和富有創(chuàng)意。
同時(shí),作品中對(duì)兩性生活也寫得十分含蓄,不是點(diǎn)到為止,就是進(jìn)行了純精神的描摹。從而避免了寫作上的庸俗和有害的煽情。這也是作品用詞的典雅的一個(gè)重要表現(xiàn)。