◎/林日新
來自文化部的權(quán)威數(shù)據(jù)顯示:1959年中國尚有368個劇種,目前只剩下286個,相當(dāng)于平均每兩年就有3個劇種消失;全國有74個劇種只剩下一個職業(yè)劇團(tuán)或戲班,處于幾近消失的邊緣。(9月10日《北京青年報》)
近年來,“藝考熱”方興未艾,電影、音樂類院校報的人數(shù)居高不下,百里挑一、千人競一的慘烈境況司空見慣,然而同屬藝考的戲曲類院校卻十分冷清,可以說是呈現(xiàn)“冰火兩重天”之勢。就連作為國粹的京劇如今也面臨著一個不爭的事實:京劇的觀眾,就整個中國而論,別說是年輕人,就是中老年人恐怕也“多乎哉?不多也”。京劇尚且如此,那么,作為遍布在全國各地的民間小戲劇的情況又如何呢?據(jù)記者調(diào)查顯示:小戲種身陷“邊緣化困境”,許多戲曲只是作為“參賽戲”或“評獎戲”而召集演員臨時排練,常常在活動一結(jié)束,就“曲終人散”,它們正遭遇人才流失,青黃不接,創(chuàng)新受阻,沒有市場,難以為繼的境地……
中國作為一個擁有五千年文明的古國,有著十分豐富的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。戲劇作為活態(tài)的文化遺產(chǎn),不僅構(gòu)成了中華民族深厚的文化底蘊,也承載著中華民族文化淵源的基因。民間戲曲被譽(yù)為歷史文化的“活化石”,而每一種地方文化,都具有唯一性和不可復(fù)制性,“一旦消失了,就再也找不回來了!”想當(dāng)初,如果不是音樂家們的及時搶救,《二泉映月》這個世界名曲早已隨阿炳消逝了。因此,搶救和保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)迫在眉睫,刻不容緩。
為了拯救正處于瀕危狀態(tài)隨時都可能消亡的民間戲曲,國務(wù)院辦公廳不久前印發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》,提出從劇本創(chuàng)作、人才培養(yǎng)、通識教育等多方面支持傳統(tǒng)戲曲的保護(hù)傳承。然而,僅靠一部“政策”和少數(shù)傳承人搶救還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,亟須解決的是盡快提高全民的保護(hù)意識——東北民間戲曲“二人傳”從一個地方小戲曲成為全國人民人人皆知的名戲曲,它的成功給我們提供了一個傳承和發(fā)展的范本。我們的各地政府也要學(xué)習(xí)鐵嶺,重視文化宣傳力度,加大資金投入,大力扶植人才,各級學(xué)校也應(yīng)積極配合宣傳、培養(yǎng)人才來傳承發(fā)展,形成一個良好的文化氛圍,讓民間戲曲文化有生存的土壤,這才是最關(guān)鍵的。(9月11日刊登在《徐州日報》和2015年12月《老年人》)