書法之“法”為何“法”？

書法是不是“藝術”？鄭振鐸先生曾說過書法不是藝術。當然，盡管鄭先生做過文化部副部長，是大學者，收藏家，但是他說的不一定準確，引起了書法家與廣大書法愛好者的一致?lián)榉?。鄭先生如此評價中國書法，當然有失草率，筆者也不敢認同?？墒?，書法創(chuàng)作進入21世紀了，越來越顯得它不是“藝術”，這倒是真的。

以怪為美，以丑為美，以亂為美，忽悠大眾，還標榜“創(chuàng)新”；各類奇形怪狀的書寫方式，用針筒噴書，用鼻孔插兩支毛筆在紙上行走，扛個拖把在地上吼書，無奇不有，不該有都有。這就是所謂的“創(chuàng)新”嗎？歪歪扭扭像醉漢走路，別別扭扭像小孩學步，更有甚者，像鬼畫符，根本不知道在寫什么，寫了什么。書壇亂象，前無古人。這說明，中國最有魅力的獨門藝術被糟蹋了。

書法要正本清源，先得明白“書法”為何物。書，即書寫；法，規(guī)則，法度；書法，就是書寫的規(guī)則。書法的目的當然在于規(guī)范，方便辨認，而至于審美，并不是最初的功能。適用性是書法最本質的功能，從你這個意義上講，鄭振鐸先生的論斷是有道理的。

當書法發(fā)展為“藝術”之后，人們對書法的認識從觀念上產(chǎn)生了質的變化，審美功能上升到至高無上的地步，而“書”成為了“六藝”之一，先秦時作為技藝的“書”，恐怕還是貴族子弟學習的基本技能，也還未上升至后世的“書法藝術”的高度。當然，任何一種藝術都有其發(fā)生，發(fā)展，成熟的過程。問題是，書法即便作為藝術，也只是一門實用藝術，其本質不會改變。如果改變了其應有的本質屬性，必然會走上歪門邪道，各類以“創(chuàng)新”之名的怪書，丑書，亂書就會滿天飛。

從漢字的字體發(fā)展來看，篆、隸、楷、行、草等，都有其嚴格的書寫規(guī)則，尤其相對固定的書寫筆順，目的是方便讀者辨認。一個作品出來，如果不符合規(guī)則法度，讀者難以或者甚至無法辨認，這個作品在本質上就失去了它傳播信息的功用。

因此，書法的前提應該是能讓人便于辨認，在此基礎上再談藝術美感，這才符合書法作為實用藝術審美的要求。那么，對于創(chuàng)作而言，“法”為何物？這是創(chuàng)作者要深思的問題?！胺ā睉撌怯幸?guī)律可循的，從結體，用筆，用墨，到大小章法，到整幅作品的行氣，以及落款、印章等都有“法”可循。

當代書壇亂象叢生，原因何在？主要是很難突破前人，只好在所謂的“新”上下功夫，不講法度，亂書亂寫，甚至書法成為了表演藝術，瘋瘋癲癲，浪費紙墨。這種風不清，氣不正的書壇亂象，與書法的俗世化有直接關系。尤其是所謂的“名人書法”，根本登不了大雅之堂，卻因為作者是官僚，是知名影星，知名企業(yè)家，在很多拍賣場被人競拍得高價。其實是玷污藝術。

筆者認為，書法之“法”，就是書法創(chuàng)作的規(guī)律，這個規(guī)律的基本條件是“書寫規(guī)范”。無論你寫什么書體，楷行草書，都要得法，先讓讀者知道辨認你寫的是什么，然后再談藝術個性。那些無法辨認的書寫，即使是宇宙級書法家協(xié)會認可的大作，它也失去了書法的初心。既要下里巴人，也要陽春白雪，書法只有皆具雅俗共賞之美，它才有生命力。