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        書法之“法”為何“法”?

        紅樓一癡 2021-02-28 16:56 1
        水云生點評:支持這個觀點,一般人看不懂的書法,只能稱為不接地氣,故作高深。

        書法之“法”為何“法”?

        書法之“法”為何“法”?


        書法是不是“藝術”?鄭振鐸先生曾說過書法不是藝術。當然,盡管鄭先生做過文化部副部長,是大學者,收藏家,但是他說的不一定準確,引起了書法家與廣大書法愛好者的一致?lián)榉?。鄭先生如此評價中國書法,當然有失草率,筆者也不敢認同??墒?,書法創(chuàng)作進入21世紀了,越來越顯得它不是“藝術”,這倒是真的。

        以怪為美,以丑為美,以亂為美,忽悠大眾,還標榜“創(chuàng)新”;各類奇形怪狀的書寫方式,用針筒噴書,用鼻孔插兩支毛筆在紙上行走,扛個拖把在地上吼書,無奇不有,不該有都有。這就是所謂的“創(chuàng)新”嗎?歪歪扭扭像醉漢走路,別別扭扭像小孩學步,更有甚者,像鬼畫符,根本不知道在寫什么,寫了什么。書壇亂象,前無古人。這說明,中國最有魅力的獨門藝術被糟蹋了。

        書法要正本清源,先得明白“書法”為何物。書,即書寫;法,規(guī)則,法度;書法,就是書寫的規(guī)則。書法的目的當然在于規(guī)范,方便辨認,而至于審美,并不是最初的功能。適用性是書法最本質的功能,從你這個意義上講,鄭振鐸先生的論斷是有道理的。

        當書法發(fā)展為“藝術”之后,人們對書法的認識從觀念上產(chǎn)生了質的變化,審美功能上升到至高無上的地步,而“書”成為了“六藝”之一,先秦時作為技藝的“書”,恐怕還是貴族子弟學習的基本技能,也還未上升至后世的“書法藝術”的高度。當然,任何一種藝術都有其發(fā)生,發(fā)展,成熟的過程。問題是,書法即便作為藝術,也只是一門實用藝術,其本質不會改變。如果改變了其應有的本質屬性,必然會走上歪門邪道,各類以“創(chuàng)新”之名的怪書,丑書,亂書就會滿天飛。

        從漢字的字體發(fā)展來看,篆、隸、楷、行、草等,都有其嚴格的書寫規(guī)則,尤其相對固定的書寫筆順,目的是方便讀者辨認。一個作品出來,如果不符合規(guī)則法度,讀者難以或者甚至無法辨認,這個作品在本質上就失去了它傳播信息的功用。

        因此,書法的前提應該是能讓人便于辨認,在此基礎上再談藝術美感,這才符合書法作為實用藝術審美的要求。那么,對于創(chuàng)作而言,“法”為何物?這是創(chuàng)作者要深思的問題?!胺ā睉撌怯幸?guī)律可循的,從結體,用筆,用墨,到大小章法,到整幅作品的行氣,以及落款、印章等都有“法”可循。

        當代書壇亂象叢生,原因何在?主要是很難突破前人,只好在所謂的“新”上下功夫,不講法度,亂書亂寫,甚至書法成為了表演藝術,瘋瘋癲癲,浪費紙墨。這種風不清,氣不正的書壇亂象,與書法的俗世化有直接關系。尤其是所謂的“名人書法”,根本登不了大雅之堂,卻因為作者是官僚,是知名影星,知名企業(yè)家,在很多拍賣場被人競拍得高價。其實是玷污藝術。

        筆者認為,書法之“法”,就是書法創(chuàng)作的規(guī)律,這個規(guī)律的基本條件是“書寫規(guī)范”。無論你寫什么書體,楷行草書,都要得法,先讓讀者知道辨認你寫的是什么,然后再談藝術個性。那些無法辨認的書寫,即使是宇宙級書法家協(xié)會認可的大作,它也失去了書法的初心。既要下里巴人,也要陽春白雪,書法只有皆具雅俗共賞之美,它才有生命力。


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        水云生

        支持這個觀點,一般人看不懂的書法,只能稱為不接地氣,故作高深。

        4年前

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